關(guān)于成都早期電影業(yè)發(fā)展路徑及經(jīng)營策略的歷史考察及分析
發(fā)布時間：2021-01-02 02:43
成都地處西南腹地,其早期電影產(chǎn)業(yè)肇始于私人場所的"電火戲"放映活動。伴隨"上江""大華"影業(yè)社的影片發(fā)行和"大同"影片公司的制片初嘗,二十世紀三十年代,成都城區(qū)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)已初具雛形。此間,留洋學生和民間資本家向內(nèi)積極尋求電影與蓉城傳統(tǒng)休閑文化的聯(lián)姻,向外主動與滬、渝等地合作,共享資源、市場,并有意識地制作既契合時代主題又符合官方政策的"川景川人"影片,努力探索適應本土生態(tài)的電影業(yè)經(jīng)營策略。
【文章來源】：北京電影學院學報. 2020年01期 北大核心CSSCI
【文章頁數(shù)】：8 頁
【部分圖文】：
《成都通覽》上晚清成都的“電光戲”[10]
然而，與抗戰(zhàn)時期好萊塢辦事處駐成都代表機構(gòu)相比，“上江”公司的這種壟斷遜色不少。有研究曾提出抗戰(zhàn)時期好萊塢影片在成都地區(qū)的繁榮與大后方社會中的娛樂傾向相關(guān)。[20]而從好萊塢駐成都代表機構(gòu)與成都本土影院間簽訂的霸王合同中不難看出，好萊塢娛樂電影數(shù)量上的繁榮與其公司的壟斷性發(fā)行有直接聯(lián)系�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，隨著淪陷區(qū)的不斷擴大，全國范圍內(nèi)的電影放映市場逐漸縮小，地處大后方的成都電影放映市場隨金陵、齊魯?shù)却髮Ｔ盒�、廠礦的遷入逐步擴張，成了中外電影片商爭奪的重要市場�？箲�(zhàn)期間，美國好萊塢八大電影公司均在重慶設(shè)立辦事處，并先后設(shè)立駐成都代表處。這些代表處與影院簽訂綁定性質(zhì)的合同條款，奉行“交片租”政策，即規(guī)定某部影片的價位、場次、天數(shù)，若影院不能達到要求，則需自行賠償再分賬，片商收取的利潤往往高達影片總收入的60%—70%。除此之外，若某家影院違反了與一家涉外片商的合同，則其他片商均停止對該影院的供片。[21]據(jù)統(tǒng)計，1937年7月至1938年8月期間，在成都上映的好萊塢影片已占到全市放映影片的半數(shù)以上。[22]（三）“大同”影片公司及電影戲劇學校：被遺忘的成都早期電影制片機構(gòu)
“大同”影片公司及電影學校的建立，與成都女影迷黃候和上海明星公司的萬籟天關(guān)系甚密。黃候曾坦言，自己擁有一個“想實現(xiàn)從事電影事業(yè)的迷夢”[31]。恰逢其時，原上海明星影戲?qū)W校教員萬籟天到四川籌資拍攝“川景作背景，川人作演員”的影片《沒落》，并企圖在當?shù)亻_辟一個電影藝術(shù)的園地。[32]于是黃候積極籌資、租地，與萬籟天共同開辦了“大同”，并積極撰寫了電影劇本《峨眉山下》。為拍攝《峨眉山下》，黃候曾“投入了四萬余元的資本金”[33]。然而，這部影片的攝制卻異�？部溃瑤捉�(jīng)周折，終于1935年9月5日在上海金城大戲院上映。該片的影片本事寫到：“四川峨眉山秀甲天下，名震遐邇。每屆夏今，前往游覽消夏者，絡(luò)繹不絕。山下有農(nóng)民張振華者，系一退伍軍人，因不愿參加內(nèi)戰(zhàn)，遂解甲歸田，從事生產(chǎn)救國……”[34]《新新新聞》上的電影廣告則稱該片中含有大量描繪農(nóng)村生活的場面，楊澤平老人在口述中哼唱的“大麥黃了二麥黃，割了麥子種高粱”等歌詞，亦與此相印證。[35]然而，這樣一部以“川景川人”為背景的影片卻并未獲得影評人的青睞。當時姚蘇鳳就在《每日電影》上批判這部影片的“粗陋”。他說，“有許多‘本事’中的冠冕堂皇的語句在電影里卻一些也找不到”“故事是不通而且根本不成立的，導演是累贅拖沓而且雜亂無章的，攝影（外景）是模糊的，配樂是莫名其妙的，剪接尤其是不經(jīng)濟的”。姚蘇鳳雖贊同中國電影行業(yè)中新資本和新人才的投入，但卻為黃候姐妹投入了資金卻“托付不得其人”，以致最終攝制出如此混亂的影片而感到遺憾。[36]1936年下半年，“大同”影片公司終難逃經(jīng)濟上的持續(xù)窘境而被迫停辦[37]，但其拍攝的作品卻為成都早期電影制片活動和現(xiàn)代電影藝術(shù)教育嘗試提供了實證。圖4 成都本土攝制的第一部影片《峨眉山下》劇照，左為趙萌庸,右為黃候[39]
【參考文獻】：
期刊論文
[1]公眾娛樂與政治:抗戰(zhàn)時期電影在成都公共生活中的角色[J]. 任佳. 北京電影學院學報. 2019(03)
[2]“茶博士”:抗戰(zhàn)時期成都茶館的工人、職場文化與性別沖突[J]. 王笛. 四川大學學報(哲學社會科學版). 2019(01)
[3]20世紀初期成都開設(shè)女性電影專場考論——兼補《成都電影志》之誤[J]. 鄒華芬. 宜賓學院學報. 2018(10)
[4]民國時期電影對成都女性都市文化的構(gòu)建[J]. 鄭格. 北京電影學院學報. 2018(04)
[5]西安地區(qū)早期電影院的空間分布及原因探析[J]. 原文泰,孫曉京. 電影新作. 2017(06)
[6]閻錫山與民國山西電影事業(yè)——從1924年閻錫山拍攝“閱兵電影”說起[J]. 苗壯. 當代電影. 2017(09)
[7]共享摩登——西安地區(qū)早期電影院的建設(shè)經(jīng)營與文化影響[J]. 原文泰,李添蕾. 電影新作. 2017(03)
[8]民國時期伊犁電影放映活動初探[J]. 趙娟. 新疆藝術(shù)學院學報. 2016(03)
[9]南京早期電影放映業(yè)態(tài)初探（1904-1936）[J]. 王蒙. 北京電影學院學報. 2016(05)
[10]電影院與民國時期青島的都市民俗[J]. 劉磊. 民俗研究. 2016(03)
本文編號：2952493
【文章來源】：北京電影學院學報. 2020年01期 北大核心CSSCI
【文章頁數(shù)】：8 頁
【部分圖文】：
《成都通覽》上晚清成都的“電光戲”[10]
然而，與抗戰(zhàn)時期好萊塢辦事處駐成都代表機構(gòu)相比，“上江”公司的這種壟斷遜色不少。有研究曾提出抗戰(zhàn)時期好萊塢影片在成都地區(qū)的繁榮與大后方社會中的娛樂傾向相關(guān)。[20]而從好萊塢駐成都代表機構(gòu)與成都本土影院間簽訂的霸王合同中不難看出，好萊塢娛樂電影數(shù)量上的繁榮與其公司的壟斷性發(fā)行有直接聯(lián)系�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，隨著淪陷區(qū)的不斷擴大，全國范圍內(nèi)的電影放映市場逐漸縮小，地處大后方的成都電影放映市場隨金陵、齊魯?shù)却髮Ｔ盒�、廠礦的遷入逐步擴張，成了中外電影片商爭奪的重要市場�？箲�(zhàn)期間，美國好萊塢八大電影公司均在重慶設(shè)立辦事處，并先后設(shè)立駐成都代表處。這些代表處與影院簽訂綁定性質(zhì)的合同條款，奉行“交片租”政策，即規(guī)定某部影片的價位、場次、天數(shù)，若影院不能達到要求，則需自行賠償再分賬，片商收取的利潤往往高達影片總收入的60%—70%。除此之外，若某家影院違反了與一家涉外片商的合同，則其他片商均停止對該影院的供片。[21]據(jù)統(tǒng)計，1937年7月至1938年8月期間，在成都上映的好萊塢影片已占到全市放映影片的半數(shù)以上。[22]（三）“大同”影片公司及電影戲劇學校：被遺忘的成都早期電影制片機構(gòu)
“大同”影片公司及電影學校的建立，與成都女影迷黃候和上海明星公司的萬籟天關(guān)系甚密。黃候曾坦言，自己擁有一個“想實現(xiàn)從事電影事業(yè)的迷夢”[31]。恰逢其時，原上海明星影戲?qū)W校教員萬籟天到四川籌資拍攝“川景作背景，川人作演員”的影片《沒落》，并企圖在當?shù)亻_辟一個電影藝術(shù)的園地。[32]于是黃候積極籌資、租地，與萬籟天共同開辦了“大同”，并積極撰寫了電影劇本《峨眉山下》。為拍攝《峨眉山下》，黃候曾“投入了四萬余元的資本金”[33]。然而，這部影片的攝制卻異�？部溃瑤捉�(jīng)周折，終于1935年9月5日在上海金城大戲院上映。該片的影片本事寫到：“四川峨眉山秀甲天下，名震遐邇。每屆夏今，前往游覽消夏者，絡(luò)繹不絕。山下有農(nóng)民張振華者，系一退伍軍人，因不愿參加內(nèi)戰(zhàn)，遂解甲歸田，從事生產(chǎn)救國……”[34]《新新新聞》上的電影廣告則稱該片中含有大量描繪農(nóng)村生活的場面，楊澤平老人在口述中哼唱的“大麥黃了二麥黃，割了麥子種高粱”等歌詞，亦與此相印證。[35]然而，這樣一部以“川景川人”為背景的影片卻并未獲得影評人的青睞。當時姚蘇鳳就在《每日電影》上批判這部影片的“粗陋”。他說，“有許多‘本事’中的冠冕堂皇的語句在電影里卻一些也找不到”“故事是不通而且根本不成立的，導演是累贅拖沓而且雜亂無章的，攝影（外景）是模糊的，配樂是莫名其妙的，剪接尤其是不經(jīng)濟的”。姚蘇鳳雖贊同中國電影行業(yè)中新資本和新人才的投入，但卻為黃候姐妹投入了資金卻“托付不得其人”，以致最終攝制出如此混亂的影片而感到遺憾。[36]1936年下半年，“大同”影片公司終難逃經(jīng)濟上的持續(xù)窘境而被迫停辦[37]，但其拍攝的作品卻為成都早期電影制片活動和現(xiàn)代電影藝術(shù)教育嘗試提供了實證。圖4 成都本土攝制的第一部影片《峨眉山下》劇照，左為趙萌庸,右為黃候[39]
【參考文獻】：
期刊論文
[1]公眾娛樂與政治:抗戰(zhàn)時期電影在成都公共生活中的角色[J]. 任佳. 北京電影學院學報. 2019(03)
[2]“茶博士”:抗戰(zhàn)時期成都茶館的工人、職場文化與性別沖突[J]. 王笛. 四川大學學報(哲學社會科學版). 2019(01)
[3]20世紀初期成都開設(shè)女性電影專場考論——兼補《成都電影志》之誤[J]. 鄒華芬. 宜賓學院學報. 2018(10)
[4]民國時期電影對成都女性都市文化的構(gòu)建[J]. 鄭格. 北京電影學院學報. 2018(04)
[5]西安地區(qū)早期電影院的空間分布及原因探析[J]. 原文泰,孫曉京. 電影新作. 2017(06)
[6]閻錫山與民國山西電影事業(yè)——從1924年閻錫山拍攝“閱兵電影”說起[J]. 苗壯. 當代電影. 2017(09)
[7]共享摩登——西安地區(qū)早期電影院的建設(shè)經(jīng)營與文化影響[J]. 原文泰,李添蕾. 電影新作. 2017(03)
[8]民國時期伊犁電影放映活動初探[J]. 趙娟. 新疆藝術(shù)學院學報. 2016(03)
[9]南京早期電影放映業(yè)態(tài)初探（1904-1936）[J]. 王蒙. 北京電影學院學報. 2016(05)
[10]電影院與民國時期青島的都市民俗[J]. 劉磊. 民俗研究. 2016(03)
本文編號：2952493
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