戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),具有十分濃郁的民族特色,是中華文明的典型再現(xiàn)。在其發(fā)展歷程中,出現(xiàn)了很多喜劇性劇目。喜劇性是喜劇審美形態(tài)的基本屬性,形態(tài)分類多樣,但不等同于可笑性。戲曲動(dòng)畫是以戲曲舞臺(tái)藝術(shù)劇目為題材,進(jìn)行二次創(chuàng)作的類型動(dòng)畫。戲曲動(dòng)畫以弘揚(yáng)祖國(guó)傳統(tǒng)文化,普及戲曲藝術(shù)為宗旨,所以好的民族風(fēng)格的動(dòng)畫必須得益于民族精神。如果將戲曲舞臺(tái)動(dòng)作照搬于動(dòng)畫之中,其幽默成分便會(huì)失掉很多,夸張、諷刺等想要表達(dá)的寓意也弱化了。本論文試圖研究如何把戲曲中的喜劇性提煉到動(dòng)畫中并再度創(chuàng)造,分析戲曲與動(dòng)畫表達(dá)幽默的相同性和差異性,這對(duì)戲曲動(dòng)畫如何提煉戲曲舞臺(tái)語(yǔ)言將起到參考作用,進(jìn)而豐富喜劇性動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐。 

【文章來源】：中國(guó)戲曲學(xué)院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

小旦

5行當(dāng)，這里的小生指窮生、武小生、娃娃生等，均是比較清秀俊美的年輕男性角色，一般和小旦相配產(chǎn)生喜劇效果，不能自我產(chǎn)生。小旦指花旦，玩笑旦或者潑辣旦等，均是女性，其中《活捉三郎》中的閻惜嬌就是較為潑辣放蕩的旦角。中國(guó)戲曲里具有喜劇性的劇目多為三小戲，而三小戲中所包括的劇目,幾乎完全是由丑行承擔(dān)主演“笑果”的,充分詮釋了“無丑不成戲、丑是戲中膽”這個(gè)說法，是演出不可或缺的角色。在三小戲中丑角大多為男性：有方巾丑，亦稱為文丑，指一些文人學(xué)士或者紈绔子弟，或迂腐或浪蕩；茶衣丑是生活在底層的普通老百姓，具有貪財(cái)求利、心直口快的特點(diǎn)，例如《連升三級(jí)》的店主，《打櫻桃》的書童；還有官衣丑，袍帶丑，丑婆子等，均角色性格真實(shí)鮮明，語(yǔ)言俏皮流動(dòng)，活用插科打諢去褒貶美丑。圖1小生圖2小旦圖3小丑三小戲大部分是由整出戲其中的一折進(jìn)行延伸改編，例如《活捉三郎》就源于《拜月記》中的一折；《掃雪》是著名京劇《鐵蓮花》中的一折。但也有單獨(dú)的，以地方戲居多，例如《打杠子》，《打櫻桃》等。一般來說，三小戲包括玩笑戲和對(duì)兒戲，這種民間小戲以舞為基礎(chǔ)，唱少念白多，語(yǔ)言辛辣且極富機(jī)智趣

《小放�！�

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：2949150