形象一旦問(wèn)世便具有了磁石般的力量,把其他思想吸引到身邊。~1形象一旦臻于完美,即可吸引各種各樣的題材沿用此形象。形象在歷史的長(zhǎng)河中延續(xù)與變動(dòng)著。動(dòng)畫角色形象更是如此。動(dòng)畫角色形象是導(dǎo)演所傳達(dá)信息的重要載體,是劇本構(gòu)建世界內(nèi)涵的視覺形象。它是有生命、有性格、虛擬性的演員。它折射了社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展,同時(shí)傳達(dá)創(chuàng)作主體的精神世界。動(dòng)畫角色形象又是內(nèi)在形象和外在形象的結(jié)合,兩者相互依存,從創(chuàng)作者的角度,在設(shè)計(jì)之初這兩點(diǎn)都尤為重要。人體形式之丑是一個(gè)整體的各個(gè)部分之間的有機(jī)聯(lián)系缺乏均衡,特征是缺損、畸形、退化,創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中,會(huì)將這些特征體現(xiàn)在動(dòng)畫角色形象的形狀、體量、顏色三個(gè)方面,將人體形式之丑轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫角色形象的藝術(shù)丑,從而達(dá)到荒誕、諷刺、滑稽、萌的多元化形象。小說(shuō)家維多克·雨果認(rèn)為從最簡(jiǎn)單的角度看,美麗不過(guò)是一種形式,而丑陋?jiǎng)t是我們難以察覺的巨大整體的細(xì)節(jié),它不附和于人類,而是與所有的創(chuàng)造達(dá)成和諧。因此,它呈現(xiàn)在我們面前的總是全新而不完整的一面。本文試圖從丑的角度入手,跳出觀察者的視角轉(zhuǎn)移到依靠觀察者本我的視角難以呈現(xiàn)的方面,研究人體形式之丑的特征及其在動(dòng)畫角色形象的多元呈現(xiàn)... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    1.研究動(dòng)機(jī)
    2.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    3.研究方法
    4.概念廓清
第一章 形象的意義:延續(xù)與變動(dòng)
    1.1 形象的意義:延續(xù)與變動(dòng)
    1.2 動(dòng)畫角色形象取材
    1.3 簡(jiǎn)述動(dòng)畫角色形象審美變遷
        1.3.1 誕生初期
        1.3.2 產(chǎn)業(yè)下的動(dòng)畫角色形象規(guī)范模式化時(shí)期
        1.3.3 審丑沖擊下的多元化時(shí)期
第二章 人體形式丑的特征及在動(dòng)畫角色形象中表現(xiàn)
    2.1 “丑”的觀念源淵
    2.2 人體形式丑的特征
        2.2.1 缺損
        2.2.2 畸形
        2.2.3 退化
    2.3 在動(dòng)畫角色形象中的表現(xiàn)
第三章 人體形式丑在動(dòng)畫角色中的多元化呈現(xiàn)
    3.1 丑與惡
    3.2 丑與荒誕
    3.3 丑與諷刺
    3.4 丑與滑稽
    3.5 丑與萌
第四章 轉(zhuǎn)化為角色形象“藝術(shù)丑”的方法
    4.1 創(chuàng)作主體多元的審美導(dǎo)向
    4.2 轉(zhuǎn)化方法
        4.2.1 提取與描寫
        4.2.2 畸變與夸誕
        4.2.3 嫁接與重組
        4.2.4 對(duì)比與調(diào)和
第五章 角色形象藝術(shù)丑的審美價(jià)值及結(jié)合自己的創(chuàng)作談?wù)?br>    5.1 角色形象藝術(shù)丑的審美價(jià)值
    5.2 結(jié)合自己的創(chuàng)作談?wù)?br>結(jié)論
參考文獻(xiàn)
專業(yè)能力展示
    《世界》
致謝



本文編號(hào)：2946465