培根與諾蘭是同時(shí)代的藝術(shù)家,20世紀(jì)中葉他們的幾幅創(chuàng)作相繼引起評(píng)論家的關(guān)注并引發(fā)了學(xué)術(shù)爭(zhēng)議。本文通過梳理相關(guān)藝術(shù)事件,分析兩人在形象構(gòu)成、創(chuàng)作手法、繪畫語(yǔ)言上的同異關(guān)系,進(jìn)而對(duì)兩位藝術(shù)家圖像外在的形式與內(nèi)在表現(xiàn)作出一個(gè)客觀的評(píng)述,并澄清藝術(shù)史上存在的相關(guān)誤解。 

【文章來源】：世界美術(shù). 2020年03期

【文章頁(yè)數(shù)】：5 頁(yè)

【部分圖文】：

培根《爬行的麻痹癥小孩》（源自邁布里奇的攝影）19 6 1年布面油彩1 9 7.5×140cm

諾蘭出生在墨爾本，父母是愛爾蘭人。20世紀(jì)30年代澳大利亞藝術(shù)界普遍受到德國(guó)的表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響，而作為一位自學(xué)成才的畫家，諾蘭更多地保持了自己的天性。1942年，諾蘭應(yīng)招參加澳大利亞部署在維多利亞州西北部的軍隊(duì)。遼闊的原野和灌木明亮的色調(diào)吸引著諾蘭，繼而創(chuàng)作了一系列風(fēng)景畫作，為澳大利亞風(fēng)景畫開拓了全新的方向。而流傳于維多利亞時(shí)代凱利幫派（Kelly Gang）的民間傳說更是令他著迷，故事中的這位草莽英雄奈德·凱利（Ned Kelly）劫富濟(jì)貧，代表著愛爾蘭-澳大利亞裔天主教工人階級(jí)反抗英澳殖民統(tǒng)治階級(jí)的壓迫而引發(fā)的暴力反抗運(yùn)動(dòng)。諾蘭雖然出生在墨爾本，但他卻出身于愛爾蘭工人階級(jí)家庭。童年時(shí)代起，他的祖父時(shí)常給他講述自己當(dāng)警察時(shí)追捕凱利幫派的故事，這位一身自制盔甲、一桿長(zhǎng)槍，蒙面騎馬的“澳洲羅賓漢”的形象更是帶給年幼的諾蘭無(wú)限的幻想。1946-47年，諾蘭開始創(chuàng)作“凱利”第一個(gè)系列。在27幅畫作中，這位綠林好漢一身黑衣置身于澳洲焦黃的灌木叢或荒原之中，特別是人物標(biāo)志性的黑色幾何面具使得奈德·凱利的形象深入人心（圖1）。諾蘭的畫作在澳大利亞得到了好評(píng)，特別是受到來訪的英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家肯尼斯·克拉克的賞識(shí)，進(jìn)而幫助其拓展了在倫敦藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。1951年1月，由澳大利亞人管理的雷德芬畫廊舉辦了諾蘭的首次倫敦個(gè)展，并獲得了英國(guó)評(píng)論界的贊賞。1953,,

在1954年和1955年，諾蘭和培根先后以英國(guó)著名詩(shī)人、畫家威廉·布萊克（William Blake,1757-1827）為原型分別創(chuàng)作了一幅肖像畫，這一相同的圖像主題隨即引發(fā)了一場(chǎng)評(píng)論界持續(xù)的爭(zhēng)論。1954年10月，諾蘭在游歷意大利之后返回倫敦，開始著手他第二批凱利系列的創(chuàng)作。在此之前，他先完成了一幅威廉·布萊克的肖像《一位詩(shī)人之死》（圖2）。這幅過渡性的創(chuàng)作不僅為他的凱利題材拓展了新的意境，同時(shí)受到了評(píng)論家們的贊賞。畫中奈德·凱利黑色的死亡面具被詩(shī)人閉目沉思的形象所取代，與植物的根莖相交相融在一片明亮的湛藍(lán)色背景中。而諾蘭畫中亡命徒式的暴力氛圍在此刻化為了一種深度的憂郁氣質(zhì)，這或許與他游歷意大利期間對(duì)宗教藝術(shù)的感悟有關(guān)。藝術(shù)史學(xué)家T.G.羅森塔爾認(rèn)為去掉了凱利標(biāo)志性的頭盔和面具，諾蘭創(chuàng)造了一幅充滿活力的肖像，被植物環(huán)繞的人物好似帶上了一頂荊棘王冠……這是諾蘭畫過的最真實(shí)的凱利�！�6】1955年5月，在雷德芬畫廊展出時(shí)此畫被定名為《亡命之徒》。


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