無論是"十七年"還是"文革"時期,國產(chǎn)電影的數(shù)量始終低于同時期譯制和公映的外國電影。以美國為代表的西方發(fā)達(dá)國家的電影不僅管控嚴(yán)格而且比例極小,而蘇聯(lián)、東歐和北朝鮮、北越等社會主義國家電影不僅占絕對比例,而且從根本上影響著國產(chǎn)電影的思想品質(zhì)、精神面貌和藝術(shù)表達(dá)。20世紀(jì)70年代初期,與美、日外交關(guān)系的改善直接導(dǎo)致"內(nèi)參片"譯制數(shù)量激增。在1977—1979年的轉(zhuǎn)折期,非社會主義國家影片的譯制引進(jìn)數(shù)量首次反超社會主義國家電影,為改革開放提供了開放的國際視野和寬松的文化生態(tài)環(huán)境。1980—1999年,從正規(guī)渠道進(jìn)入市場的外國電影譯制片大幅下降,但包括盜版在內(nèi)的錄像帶和影碟依然影響廣泛;國產(chǎn)片生產(chǎn)數(shù)量大幅增長,同時完成了電影本體的功能性復(fù)位,打通、修復(fù)了被屏蔽多年的中國電影歷史傳統(tǒng),為2000年后中國內(nèi)地電影多元呈現(xiàn)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了不可更張的格局。近20年來,外國電影借助互聯(lián)網(wǎng)全面地、原生態(tài)地進(jìn)入,不僅對國產(chǎn)電影的本體表達(dá)和質(zhì)量起到提升作用,而且與中國社會的文化訴求交集互滲,極大地影響著億萬民眾的審美潮流和藝術(shù)感受。因此,70年來外國電影在中國內(nèi)地的文化傳播和世俗影響,從意識形態(tài)嵌入到文化交... 

【文章來源】：現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2020年10期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、1949—1966年:“十七年”時期社會主義國家電影絕對優(yōu)勢的涌入
二、1966—1976年:社會主義國家電影的增減與“內(nèi)參片”的文化思想沖擊和啟蒙
三、1977—1979年:“后文革”時代非社會主義國家影片譯制數(shù)量的開始反超
四、1980—1999年:外國電影的深層文化影響與新時期中國電影的功能復(fù)位
五、2000—2019年:互聯(lián)網(wǎng)時代電影的多元傳播以及中外電影的文化與市場對接
六、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[8]20世紀(jì)六七十年代朝鮮電影在中國大陸傳播的文化機(jī)制——以《看不見的戰(zhàn)線》為例[J]. 袁慶豐.  燕趙學(xué)術(shù). 2014(01)
[9]南斯拉夫影片與中國大陸電影文化語境的對接——以北京電影制片廠1973年譯制的《橋》(1969)為例[J]. 袁慶豐.  汕頭大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2014(02)
[10]中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的歷史階段劃分[J]. 陳建功,李曉東.  互聯(lián)網(wǎng)天地. 2014(03)



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