電影具有時(shí)空塑形力,表達(dá)手段綜合、多樣。不同于建筑、雕塑等藝術(shù)門類對于空間的塑造特性,也不同于文學(xué)、音樂在時(shí)間的點(diǎn)陣排布上的自由靈動(dòng),電影是直觀、形象類藝術(shù)表達(dá)的綜合,也是抽象、思辨類藝術(shù)表達(dá)的集合。電影既然是一門具有復(fù)雜特性和多樣魅力的綜合藝術(shù),其自身便也承擔(dān)著超越傳統(tǒng)藝術(shù)的社會(huì)責(zé)任。而電影在成為社會(huì)人文觀照的發(fā)聲筒的過程中,也承受著在不同的既定語境體系主導(dǎo)下所無法言說的無奈。電影為眾生發(fā)聲,而誰為電影發(fā)聲?在新媒體發(fā)展勢頭迅猛的今天,我們應(yīng)該尋找和依靠什么力量來避免電影走向如戲劇藝術(shù)一般的式微?當(dāng)代電影人和電影研究者又應(yīng)該付出怎樣的努力推動(dòng)電影的良性發(fā)展?本文將就這些問題展開探討。 

【文章來源】：西部廣播電視. 2020年17期

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
1 電影的本質(zhì)是藝術(shù)
2 電影作為藝術(shù)的責(zé)任與現(xiàn)狀
    2.1 創(chuàng)作者
    2.2 “剪刀手”
    2.3 學(xué)者
3 推動(dòng)電影發(fā)展的主力軍
4 結(jié)語



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