發(fā)布時(shí)間：2020-12-26 09:13

　　意大利導(dǎo)演維托里奧·德西卡執(zhí)導(dǎo)的《偷自行車的人》是最具有代表性的意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片,該影片大膽地突破了傳統(tǒng)電影的格式化表達(dá),采用更貼近現(xiàn)實(shí)生活的拍攝手法在電影藝術(shù)中展現(xiàn)出更多的真實(shí)性和生活化內(nèi)容,這對(duì)國際電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了極為重要的影響。鏡頭語言作為電影藝術(shù)最為直接的表達(dá)途徑,在意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片中具有重要作用。本文將從長鏡頭、特寫鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭與組合鏡頭等方面解讀該影片的鏡頭語言。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020年08期 北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、長鏡頭下的紀(jì)實(shí)感影像
二、特寫鏡頭中的情感渲染
三、鏡頭組合與構(gòu)建中的風(fēng)格塑造


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]影視美學(xué)革命:意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片《偷自行車的人》詮解[J]. 歐蘭花.  電影評(píng)介. 2018(24)
[2]意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)特征探析——以《偷自行車的人》為例[J]. 鄭其寶.  美與時(shí)代(下). 2018(06)
[3]生存困境下的突圍與沉淪——評(píng)電影《偷自行車的人》[J]. 李璐.  戲劇之家. 2017(06)
[4]冷靜寫實(shí)中的溫暖光芒——電影《偷自行車的人》中的小人物描寫[J]. 胡藝珊,胡藝東.  電影評(píng)介. 2008(08)



本文編號(hào)：2939424