作為一部音樂傳記類電影,《波西米亞狂想曲》在票房上取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績。導(dǎo)演布萊恩·辛格在影片的真實(shí)性與藝術(shù)性之間進(jìn)行了取舍。從真實(shí)性層面進(jìn)行探討,《波西米亞狂想曲》無論懷舊感的營造,角色形象的塑造,都力求還原歷史真實(shí)。同時(shí),影片也頗具獵奇效果,佛萊迪·摩克瑞不同尋常的人生經(jīng)歷與LGBT群體的身份,令影片的后半段充滿窺視的意味。真實(shí)與獵奇并存的敘事手段,使影片評價(jià)褒貶不一。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020年10期 北大核心

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)
    （一）人生軌跡
    （二）角色形象與場景真實(shí)
    （三）音樂
二、窺視與獵奇


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]傳記電影的敘事主體與客體:多層次生命寫作的選擇[J]. 張英進(jìn).  文藝研究. 2017(02)
[2]簡論傳記電影文本真實(shí)性的三種維度[J]. 呂鐄.  寧夏社會(huì)科學(xué). 2009(05)
[3]紀(jì)實(shí)是小說敘事的本質(zhì)屬性——中西小說敘事詩學(xué)論[J]. 王成軍.  上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2005(01)



本文編號：2938756