德勒茲的運動—影像理論排斥敘事,讓許多人感到難以理解,德勒茲的電影理論系統(tǒng)也成了電影理論著名的難點。其實,德勒茲是使用了一個"調(diào)性變化"的概念替代了一般所謂的敘事,德勒茲的運動—影像理論從本質(zhì)上并不排斥敘事,而是使用了一種三維建構的立體模型替代了索緒爾平面化的"兩個軸"的線性敘事模型;他的敘事建構不在平面,而是在空間中發(fā)生。德勒茲的影像系統(tǒng)除了"聚合"之外,依然會有"組合""因果"這樣的傳統(tǒng)敘事,只不過因為變換了系統(tǒng),使人們感到陌生。索緒爾的模式是對人類敘事本質(zhì)的描述,德勒茲的影像系統(tǒng)盡管改變了傳統(tǒng)電影敘事理論的外在形態(tài),但卻無法規(guī)避其敘事的本質(zhì)。 

【文章來源】：上海大學學報(社會科學版). 2020年05期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
一、調(diào)性變化：德勒茲對電影敘事的看法
二、差異生成：運動—影像分類
三、立體構成：運動—影像模式建構
四、索緒爾的幽靈
五、結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]德勒茲電影理論視域中的類型電影[J]. 聶欣如.  上海大學學報(社會科學版). 2016(04)



本文編號：2938506