存在主義哲學(xué)是發(fā)源于十九世紀(jì),興盛于二十世紀(jì)的一個(gè)哲學(xué)流派。存在主義哲學(xué)不囿于哲學(xué)領(lǐng)域,而是和文學(xué)、戲劇、演講等形式相結(jié)合,進(jìn)而融入大眾,由一種哲學(xué)思潮,最終演變?yōu)橐粓?chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)。與把物質(zhì)世界作為研究對(duì)象的西方傳統(tǒng)哲學(xué)不同,存在主義從人出發(fā),以人為主體,關(guān)注人的存在處境,探索人的存在價(jià)值。存在主義興起之后,迅速在哲學(xué)、文學(xué)、戲劇等諸多領(lǐng)域掀起了人本主義思潮,成為二十世紀(jì)西方最重要的思潮之一。大衛(wèi)·芬奇是一位將商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的好萊塢導(dǎo)演,他無(wú)視投資方的喜好與好萊塢系列電影的捆綁,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。大衛(wèi)·芬奇并不以高產(chǎn)而聞名,1992年至2018年,他僅僅導(dǎo)演了 10部電影,但他的電影風(fēng)格獨(dú)特,意蘊(yùn)深刻,充滿哲理,和好萊塢主流導(dǎo)演以產(chǎn)出美國(guó)價(jià)值觀的拍攝思路不同,大衛(wèi)·芬奇更善于反映美國(guó)社會(huì)問(wèn)題、挖掘人性內(nèi)核,進(jìn)而引發(fā)觀眾思考。本文試圖從存在主義哲學(xué)的角度出發(fā),對(duì)大衛(wèi)·芬奇的電影進(jìn)行深入分析。全文一共五章,包括三章主要內(nèi)容以及緒論、結(jié)語(yǔ)。第一章緒論主要對(duì)文章的研究背景進(jìn)行了闡述,梳理了國(guó)內(nèi)外的研究概況,并根據(jù)大衛(wèi)·芬奇的電影劃定了本文的研究范疇,進(jìn)一步明確了研究方法,重點(diǎn)論證了本文的研... 

【文章來(lái)源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１??在色彩方面，大衛(wèi)？芬奇多用冷色調(diào)來(lái)營(yíng)造一種陰冷的氛圍，而且他會(huì)利用??

降低畫(huà)面的飽和度，為了彌補(bǔ)對(duì)層次感的模糊，康吉在拍攝時(shí)會(huì)有意識(shí)地增強(qiáng)影??片的顏色，為了避免留銀造成的人物臉部太過(guò)粗糙，康吉用柔和的光，以非直射??的形式照射面部，填充面部陰影，增加細(xì)膩感（見(jiàn)圖２）。??Ｗ??圖２??因?yàn)榇笮l(wèi)？芬奇電影的特殊風(fēng)格，暖光及暖色在其中的運(yùn)用大多意味深長(zhǎng)。??《七宗罪》幾乎整部影片的情節(jié)都在陰冷的光線中展開(kāi)，但是結(jié)尾薩摩賽德和米??１８??

?爾斯押著罪犯向指定地點(diǎn)駛?cè)サ臅r(shí)候，畫(huà)面卻逐漸變得明亮遼遠(yuǎn)起來(lái)。我們看到??大片的強(qiáng)烈的陽(yáng)光和大片的暖色調(diào)（見(jiàn)圖３），汽車緩慢向鏡頭駛來(lái)，與此同時(shí)觀??眾的好奇心到達(dá)了頂點(diǎn)，最終卻落入陷講，未能如愿以償。??｜｜＿｜??圖３??這樣的結(jié)尾處理有可能是在向希區(qū)柯克致敬。希區(qū)柯克用令人吃驚的方式扭??轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)意義上對(duì)光影的認(rèn)識(shí)：陰影頻多的情節(jié)里角色并沒(méi)有發(fā)生危險(xiǎn)，在曰光??強(qiáng)烈的地方卻陷入危境。在《十二宮》中，大衛(wèi)？芬奇為了還原連環(huán)殺人案，也??對(duì)自己擅長(zhǎng)的黑暗布光和冷色調(diào)搭配有所取舍。??除了《七宗罪》之外，大衛(wèi)？芬奇的其他電影也的布光效果也值得研宄和借??鑒。如在《消失的愛(ài)人》里，艾米殺人的場(chǎng)景，房間的床頭和局部的小面積暖光??原本營(yíng)造了一個(gè)溫馨的氛圍，但是當(dāng)艾米割破科林斯的喉嚨翻身壓制的時(shí)候，較??低的光源造成了一種恐怖詭異的效果（見(jiàn)圖４），艾米在向上的燈光里面容可怖。??１９??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]藏在七宗罪下的人性困境——淺談電影《七宗罪》的劇情[J]. 孫生杰.  戲劇之家. 2017(06)
[3]在時(shí)代縫隙中舞蹈的婚姻——《消失的愛(ài)人》的悲劇解析[J]. 胡茵.  電影評(píng)介. 2017(03)
[4]電影《消失的愛(ài)人》對(duì)原著小說(shuō)的繼承和重釋[J]. 王茜.  戲劇之家. 2016(24)
[5]《消失的愛(ài)人》的敘事模式分析[J]. 趙娜.  電影文學(xué). 2016(14)
[6]大衛(wèi)·芬奇電影創(chuàng)作中的“黑色”元素研究[J]. 史麗萍.  電影評(píng)介. 2016(01)
[7]《消失的愛(ài)人》新黑色電影美學(xué)風(fēng)格賞析[J]. 余少螢.  電影文學(xué). 2015(22)
[8]自我·個(gè)體·女性——論影片《消失的愛(ài)人》中的鏡影三重奏[J]. 王微.  美與時(shí)代(下). 2015(09)
[9]文明的規(guī)訓(xùn)與力比多的移置:精神分析視野下的《搏擊俱樂(lè)部》[J]. 賀瑞.  美與時(shí)代(下). 2015(09)
[10]隱藏在電影《七宗罪》背后的第二條敘事線索[J]. 胡子健.  戲劇之家. 2014(16)

碩士論文
[1]大衛(wèi)·芬奇的傷痕電影藝術(shù)研究[D]. 王冕欽.湖南工業(yè)大學(xué) 2018
[2]大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演電影研究[D]. 王亞楠.黑龍江大學(xué) 2017
[3]論大衛(wèi)·芬奇電影的宿命論傾向[D]. 劉玄.四川師范大學(xué) 2016
[4]大衛(wèi)·芬奇電影藝術(shù)風(fēng)格研究[D]. 李珍.山西大學(xué) 2016
[5]電影《美國(guó)麗人》和《搏擊俱樂(lè)部》中的男性氣質(zhì)危機(jī)[D]. 楊思瓊.廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué) 2014
[6]論大衛(wèi)·芬奇的“黑色電影”[D]. 么姝.河北大學(xué) 2013
[7]大衛(wèi)·芬奇電影藝術(shù)研究[D]. 張立群.重慶大學(xué) 2011
[8]敘事與修辭：大衛(wèi)·芬奇電影研究[D]. 趙世佳.南京師范大學(xué) 2011



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