電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》擺脫古裝劇同質(zhì)化、類型化乃至低俗化的藩籬,另辟蹊徑,讓觀眾在劇中詩意棲居,以小人物、平常事彰顯喜劇精神,在主流意識(shí)形態(tài)之下維系和堅(jiān)守核心價(jià)值,為電視劇藝術(shù)價(jià)值導(dǎo)向和消費(fèi)文化的有機(jī)融合提供了參考。 

【文章來源】：當(dāng)代電視. 2020年07期 CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、題材的日常性
    （一）小事件折射大風(fēng)波。
    （二）大人物的日�；�。
    （三）日常瑣事契入情節(jié)當(dāng)中。
    （四）以家為敘事落點(diǎn)。
二、人物的群體性
    （一）豐富多元的人物個(gè)性。
        1. 多線索交織的立體化人物形象。
        2. 多中心群像式人物。
    （二）豐滿的多重人物關(guān)系。
        1. 錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。
        2. 充滿張力的人物關(guān)系。
三、風(fēng)格的喜劇性
    （一）大味至淡。
    （二）大道至簡。
    （三）寓教于樂傳達(dá)生活道理。


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]巴赫金對西方喜劇美學(xué)的理論貢獻(xiàn)[J]. 蘇暉.  華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2002(01)



本文編號(hào)：2937855