中美在社會(huì)意識(shí)形態(tài)、文化背景等方面有較大不同,導(dǎo)致其驚險(xiǎn)片在敘事內(nèi)容、敘事形式以及敘事手段等方面存在諸多差異。《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在2019年國(guó)慶檔電影中收獲了較好的評(píng)價(jià)和票房,更有人稱其為"中國(guó)版的《薩利機(jī)長(zhǎng)》"。本文將我國(guó)的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和美國(guó)的《薩利機(jī)長(zhǎng)》進(jìn)行比較,分析其在敘事主題、平民英雄的塑造、敘事結(jié)構(gòu)以及剪輯組合等方面的差異,為中國(guó)之后的驚險(xiǎn)片的劇情結(jié)構(gòu)和人物塑造提供參考。 

【文章來源】：視聽. 2020年06期

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、驚險(xiǎn)片概念界定
二、敘事內(nèi)容———家國(guó)中心與個(gè)人中心
三、敘事形式———傳統(tǒng)敘事與現(xiàn)代敘事
四、敘事手段———單一手段與多元手段
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]套層結(jié)構(gòu)與符號(hào)矩陣:電影《七月與安生》的敘事探析[J]. 鞠靚.  戲劇之家. 2018(24)
[2]《薩利機(jī)長(zhǎng)》的電影敘事學(xué)解讀[J]. 唐鑫.  文教資料. 2018(22)
[3]電影《薩利機(jī)長(zhǎng)》的鏡頭語言藝術(shù)[J]. 陳冠男.  電影文學(xué). 2018(02)



本文編號(hào)：2934342