縱觀中國當代電影,經(jīng)歷了全球化和本土化并行互動,大眾文化與經(jīng)典文化沖突中并存,衍生出形形色色的復雜態(tài)勢,在這種態(tài)勢中,“瘋癲”形象層出不窮,不得不引起關(guān)注。電影藝術(shù)家們將“瘋癲”形象納入到電影中來,并不是偶然的,本文試圖剝?nèi)ァ隘偘d”形象的神秘外衣,并根據(jù)他們的不同特點,將其分為病理學層面的“瘋癲”形象與社會心理層面的“瘋癲”形象。并依據(jù)他們不同的存在狀態(tài)、身份、位置,對其角色進行了詳細劃分和歸類,分別為:丑角型的“瘋癲”角色、受難型的“瘋癲”角色、智者型的“瘋癲”角色、偏執(zhí)型的“瘋癲”角色、“裝瘋賣傻”型的“瘋癲”形象、緬懷型的“瘋癲”角色。本文第三章分別從“瘋癲”形象的名稱、行為表現(xiàn)、語言特點,外貌特點四個方面將他們的群像特點描摹出來,發(fā)現(xiàn)雖然電影中出現(xiàn)的“瘋癲”形象風格多樣,但他們有著外在的相似性和內(nèi)在的穩(wěn)定性。一個角色的獨特呈現(xiàn),離不開編創(chuàng)團隊的精心塑造�！隘偘d”形象的完美呈現(xiàn),離不開導演的指導、化妝師的妝容設(shè)計、服裝師的服飾搭配以及演員的自身表演�；凇隘偘d”形象的外在相似性與內(nèi)在穩(wěn)定性因素,本文第四章從“環(huán)境塑造”、“人物造型”、“表演策略”三個方面探討出“瘋癲”形象的塑造機... 

【文章來源】：山西師范大學山西省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

格雷馬斯語義矩陣

圖 5-2 格雷馬斯語義矩陣延伸二元對立關(guān)系是“秩序與反叛”。同時，在影片故叛與非秩序”。 電影中的角色，正好是按著這一語，所以，不管影片中人物之間的關(guān)系如何變化，矛盾

圖 5-3 《大紅燈籠高高掛》語義矩陣關(guān)系圖，處在敘事“秩序與反叛”的關(guān)系之中，她“瘋癲”果。從起初一個不諳世事的倔強學生嫁到陳府開始到了陳府的妻妾之爭中。她以反叛的姿態(tài)挑戰(zhàn)著陳

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]姜文的“瘋子情結(jié)”——淺析姜文作品中的瘋子形象[J]. 范瑞嬋.  電影評介. 2011(13)
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碩士論文
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[3]美國“癲狂電影”研究[D]. 蘇志文.南京師范大學 2012
[4]“不成魔不成活”[D]. 楊婷婷.山東師范大學 2011
[5]好萊塢電影中的精神病人形象[D]. 殷劭.湘潭大學 2010
[6]意義的流動 形象的夢魘[D]. 竇興斌.河北師范大學 2008
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本文編號：2932343