李安是一位以自由的形態(tài)來書寫女性獨特的生命形態(tài)和情感體驗,對女性的生存景觀有著深刻思考的導(dǎo)演。他的電影真實地反映了女性復(fù)雜深邃的情感世界。通過這些女性,李安探討了女性生存的普遍困境,表達(dá)了自己對女性自由和責(zé)任兩難抉擇的深切思考。 

【文章來源】：視聽. 2020年09期

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、少女———愛情至上主義者
    （一）家寧：為愛離家
    （二）王佳芝：為愛迷失
    （三）玉嬌龍：為愛殉情
二、中年女性———家庭的守護(hù)神
    （一）阿爾瑪：堅守家的“完整”
    （二）威威：延續(xù)家的“香火”
    （三）伊蓮娜：保持家的“溫度”
三、暮年女性———家庭的犧牲者
    （一）陳老太：用離開來成全
    （二）碧眼狐貍：用放手來銘記
    （三）高媽媽：用原諒來證明
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]李安電影的女性主義分析[J]. 高曉雯.  寧夏大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2010(05)
[2]風(fēng)景這邊亦好——李安電影女性形象初探[J]. 楊柳軍.  電影文學(xué). 2008(11)
[3]革命中的女性角色——《我在霞村的時候》與《色·戒》比較[J]. 陳理慧.  理論月刊. 2007(01)
[4]劍與心——《臥虎藏龍》的雙重本文[J]. 賈磊磊.  當(dāng)代電影. 2001(06)



本文編號：2929041