新世紀(jì)全球化語(yǔ)境下中外意識(shí)形態(tài)、政治局勢(shì)和經(jīng)濟(jì)訴求等因素促使"南京大屠殺"系列電影在題材處理方式上由正面轉(zhuǎn)為側(cè)面,影片鏡頭的殘暴指標(biāo)直線下降,但是也越來(lái)越遠(yuǎn)離對(duì)歷史慘劇的反思道路。新世紀(jì)以前的同類影片受困于"同質(zhì)化",新世紀(jì)以后的同類影片則受困于"無(wú)關(guān)化",其典型特征就是以人物為中心背景化"南京大屠殺"。與《辛德勒的名單》相比,人物與事件的關(guān)系是相反的。如果未來(lái)的此類影片不明確反法西斯、反戰(zhàn)的訴求,真正立足于反思,那么為"南京大屠殺"立碑的任務(wù)就永遠(yuǎn)無(wú)法完成。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020年04期 北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
一、由高到低:影片鏡頭的殘暴指標(biāo)直線下降
二、由正面到側(cè)面:影片題材的處理方式截然不同
三、由政治主導(dǎo)到政治、經(jīng)濟(jì)合力:影片制作環(huán)境日趨復(fù)雜
四、現(xiàn)狀與追求:拍攝“南京大屠殺”系列影片的意義


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：2926917