古琴與電子音樂兩者間乍看之似乎在學(xué)術(shù)上關(guān)聯(lián)甚微,有一些相隔千里而風(fēng)馬牛不相及。但是,將兩者相結(jié)合并應(yīng)用在電影以及電視作品配樂中的意義非常重大。古琴作為中國民族樂器中的一股清流,有著深刻的文化內(nèi)涵,其深厚的底蘊(yùn)與思想內(nèi)涵之豐富精彩不是一句兩句能涵蓋之。而當(dāng)下科技發(fā)展與大眾對音樂的流行性審美趨勢,使古琴豐富的“內(nèi)在美”很難煥發(fā)其應(yīng)有的光輝。因此,要將古琴被現(xiàn)代社會之浮躁所隱沒的底蘊(yùn)與內(nèi)涵發(fā)掘出來,筆者認(rèn)為可以通過現(xiàn)代電子音樂技術(shù)的前后期錄制和處理,在保留本真的音響特色基礎(chǔ)上,巧妙地將其融入影視作品的畫面中。這樣古琴音樂便既能夠推動影視劇作情節(jié),又能以一種聲畫結(jié)合的方式呈現(xiàn)在大眾面前,以煥然一新的方式洽釋了這件古老樂器的文化內(nèi)涵、音樂內(nèi)涵以及學(xué)術(shù)應(yīng)用價(jià)值。古琴與電子音樂的結(jié)合為影視作品配樂這樣的做法使古老的古琴能夠融入專業(yè)化與大眾化審美趨勢的潮流中,融入現(xiàn)代科技與網(wǎng)絡(luò)的大浪潮中,實(shí)現(xiàn)既能為大眾起到傳播的效果,又能保留與傳承其豐富文化內(nèi)涵底蘊(yùn)的目的。對于電子音樂而言,其具有大眾普適性以及實(shí)用性的優(yōu)勢,其應(yīng)用在流行樂的制作受眾群體之廣,以及在各個(gè)領(lǐng)域(商業(yè),文藝,科技,學(xué)術(shù),政治等)影響力之巨大... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題背景依據(jù)
    二、研究對象及方法
    三、研究現(xiàn)狀
第一章 古琴——民族音樂中的“圣人之器”
    第一節(jié) 古琴的歷史沿革和發(fā)展進(jìn)程
    第二節(jié) 古琴在傳統(tǒng)音樂的代表性特征
    第三節(jié) 古琴的演奏技法和音響可塑性
第二章 電子音樂——當(dāng)代文化的聲音
    第一節(jié) 簡析電子音樂制作的原理及應(yīng)用
    第二節(jié) 電子音樂與民族音樂的融合
    第三節(jié) 古琴音響在電子音樂中的應(yīng)用
第三章 影視音樂——圖像語言的抽象化表述
    第一節(jié) 影視音樂的歷史沿革與發(fā)展進(jìn)程
    第二節(jié) 影視作品中應(yīng)用的古琴音樂
    第三節(jié) 記錄一次簡單的古琴配樂嘗試
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中樂器比例與相位層次設(shè)置[J]. 鮑偉.  黃河之聲. 2017(20)
[2]從張小夫多媒體交響樂看“中國電子音樂”的創(chuàng)新之路——評《梵天凈土》之《風(fēng)馬旗》[J]. 關(guān)麗瓊.  人民音樂. 2017(11)
[3]復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 劉曉初.  音樂創(chuàng)作. 2017(08)
[4]混合類電子音樂中新音色與傳統(tǒng)音色的“融合”——基于實(shí)例對其必要性、技法和層面的探討[J]. 李秋筱.  音樂傳播. 2017(02)
[5]戲曲元素在電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 駱天天.  四川戲劇. 2017(06)
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[7]從斯托克豪森的“封神”之路看上世紀(jì)50年代德國電子音樂流派的創(chuàng)作觀念衍變[J]. 彭與周.  黃河之聲. 2017(05)
[8]電子音樂創(chuàng)作的發(fā)展及演變[J]. 孫匡正.  音樂創(chuàng)作. 2017(01)
[9]談電子音樂與中國民樂的結(jié)合[J]. 陳佳.  音樂時(shí)空. 2015(13)
[10]大眾傳播媒介中的古琴音樂——古琴文化遺產(chǎn)保護(hù)現(xiàn)狀調(diào)查之五[J]. 施詠.  黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2011(02)

碩士論文
[1]徐州古琴藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的調(diào)查與研究[D]. 田青.江蘇師范大學(xué) 2014



本文編號：2925838