作為一位具有突出寫實風格的電影創(chuàng)作者,導(dǎo)演賈樟柯多將鏡頭對準城市邊緣的底層社會群體,深度闡釋了歷史洪流中城市底層群體在新舊時代交替之際的生活現(xiàn)狀以及文化焦慮,體現(xiàn)出強烈的人文關(guān)懷。文章從賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的影片《江湖兒女》入手,分析電影符號學(xué)在影片中的相關(guān)運用,包括電影符號中的時代特征、人物符號與形象塑造、女性文化情感符號。 

【文章來源】：藝術(shù)教育. 2020年09期

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

3電影《江湖兒女》劇照

整體而言,《江湖兒女》體現(xiàn)出導(dǎo)演在新的時代背景下,對人自我的生存狀態(tài)、人與自然的關(guān)系、人與社會的關(guān)系等多方面問題的深入思考。利用電影符號學(xué)的方法對這部影片進行分析,有助于更加客觀、精準地理解關(guān)鍵性要素,從而更好地把握整部影片的內(nèi)涵和外延。圖2、3電影《江湖兒女》劇照

【參考文獻】：
期刊論文
[1]《江湖兒女》電影符號學(xué)分析[J]. 黎玉瑤.  美與時代(下). 2019(11)
[2]反思當代中國的現(xiàn)實主義題材電影——《江湖兒女》討論會實錄[J]. 王杰,雀寧,廖雨聲,史曉林,盧幸妮,高瓊,王真,高曉芳,董偉新.  馬克思主義美學(xué)研究. 2019(01)



本文編號：2922438