《追兇者也》是學院派導演曹保平的作品,打破傳統(tǒng)的常規(guī)敘事模式,堪稱近年來國產(chǎn)懸疑犯罪電影的典范,為國產(chǎn)電影提供了一種新思路。本文擬從電影敘事學角度對影片進行解讀,著重分析影片在敘事空間上的選擇、內(nèi)聚焦敘事的方法以及敘事循環(huán)的趨勢,從敘事結(jié)構(gòu)層面進行解構(gòu)。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020年30期

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、電影敘事的空間
    （一）地理空間的選擇
    （二）空間關系——同一性
二、電影敘事的時間性——特殊的時序安排
三、多重內(nèi)聚焦敘事
四、動態(tài)的敘事循環(huán)趨勢
五、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]欲望的坦白與抗爭——帕索里尼“生命三部曲”之審美分析[J]. 劉穎.  當代電影. 2008(01)
[2]對《虹》的敘事情景的分析[J]. 楊劍英.  四川教育學院學報. 2002(09)

碩士論文
[1]新世紀中國災難片敘事藝術研究[D]. 馬佳佳.揚州大學 2016
[2]空間視閾下的電影空間[D]. 張武進.華中師范大學 2009



本文編號：2919047