《追兇者也》是學(xué)院派導(dǎo)演曹保平的作品,打破傳統(tǒng)的常規(guī)敘事模式,堪稱近年來國產(chǎn)懸疑犯罪電影的典范,為國產(chǎn)電影提供了一種新思路。本文擬從電影敘事學(xué)角度對影片進(jìn)行解讀,著重分析影片在敘事空間上的選擇、內(nèi)聚焦敘事的方法以及敘事循環(huán)的趨勢,從敘事結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行解構(gòu)。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020年30期

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、電影敘事的空間
    （一）地理空間的選擇
    （二）空間關(guān)系——同一性
二、電影敘事的時間性——特殊的時序安排
三、多重內(nèi)聚焦敘事
四、動態(tài)的敘事循環(huán)趨勢
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]欲望的坦白與抗?fàn)帯了骼锬帷吧壳敝畬徝婪治鯷J]. 劉穎.  當(dāng)代電影. 2008(01)
[2]對《虹》的敘事情景的分析[J]. 楊劍英.  四川教育學(xué)院學(xué)報. 2002(09)

碩士論文
[1]新世紀(jì)中國災(zāi)難片敘事藝術(shù)研究[D]. 馬佳佳.揚州大學(xué) 2016
[2]空間視閾下的電影空間[D]. 張武進(jìn).華中師范大學(xué) 2009



本文編號：2919047