《空氣人偶》以其詩(shī)意化的表達(dá)方式為觀眾提供了多種釋義可能。該片講述了在日本"無(wú)緣社會(huì)"下,人與人之間的孤立和隔絕,同時(shí)也富含對(duì)個(gè)體精神困境的反思。本文從拉康鏡像理論出發(fā),對(duì)《空氣人偶》中人偶小望尋找"自我"做出詳盡的分析,探究鏡像關(guān)系中的"自我"與他者、鏡像階段的自我建構(gòu)再到鏡像困惑下的自我毀滅中不斷完成的"主體"認(rèn)知。 

【文章來(lái)源】：東南傳播. 2020年06期

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、鏡像結(jié)構(gòu)中“自我”與“他者”的轉(zhuǎn)換與融合
二、“自我”的建構(gòu)與身份認(rèn)同
三、無(wú)意識(shí)的“他者”欲望


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]成長(zhǎng)中的“自我”——運(yùn)用拉康鏡像理論分析電影《雙面勞倫斯》中的人物塑造[J]. 趙曼辰,劉永寧.  電影評(píng)介. 2016(12)
[2]鏡像即存在——從《霸王別姬》程蝶衣之死看身份確認(rèn)[J]. 賀志濤,任永進(jìn).  山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào). 2007(S1)
[3]空無(wú)與黑夜:青年阿爾都塞的哲學(xué)關(guān)鍵詞[J]. 張一兵.  現(xiàn)代哲學(xué). 2004(03)



本文編號(hào)：2917471