<正>一、流亡者的遷移:從《殺人短片》到《三色》在1988年《殺人短片》獲得歐洲電影節(jié)大獎之前,以拍攝紀(jì)錄片起家的基耶斯洛夫斯基未曾得到太大關(guān)注�！稓⑷硕唐芬慌e讓世人看到了其不同凡響的電影才華,而后,基耶斯洛夫斯基轉(zhuǎn)型拍攝故事片�？v觀導(dǎo)演一生,其創(chuàng)作不僅在類型上有轉(zhuǎn)變,地點也由波蘭轉(zhuǎn)移到了法國。早期的紀(jì)錄片作品中,基耶斯洛夫斯基表現(xiàn)出對于時代生活和獨立個體的密切關(guān)注,但即便如此,他始終使自己的藝術(shù)做到關(guān)注現(xiàn)實的同時又獨立于政治 

【文章來源】：電影評介. 2020年06期 北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、流亡者的遷移:從《殺人短片》到《三色》
二、流亡者的雙重視角:“來巴黎”“回波蘭”
三、流亡者的城市空間:“去地標(biāo)性”與“泛歐洲化”
    （一）《藍(lán)》對于城市空間的展現(xiàn)最為簡單
    （二）在三色旗中,白象征平等
    （三）相比之下,《紅》對于城市空間的展現(xiàn)較為特殊,特殊性體現(xiàn)在時裝秀場、廣告牌和城市名稱三方面
    （四）《維羅尼卡的雙重生活》通過一個女孩的兩幅面孔,波蘭、法國兩個國家產(chǎn)生了最直接的聯(lián)系
四、流亡者的精神內(nèi)核:“人生而孤獨”



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