就影片類型而言,國產(chǎn)青春片往往因其情節(jié)的牽強(qiáng)附會(huì)、表演的夸張做作而備受詬病,特別是戲劇沖突的設(shè)置往往趨于俗套,同時(shí)缺乏對人物內(nèi)心的挖掘和對現(xiàn)實(shí)世界的觀照。而《過春天》與大多數(shù)青春片不同,并沒有著墨于戲劇化的情節(jié)演繹,而是將鏡頭聚焦在邊緣化的個(gè)體之上。與其說是一部青春片,不如將其歸類為女性電影,不僅有來自女性導(dǎo)演在創(chuàng)作上的天然屬性,更多地在于該片所呈現(xiàn)出的女性意識(shí)以及對女性生存困境的展現(xiàn)。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020年19期 北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、多重身份之下的矛盾青春
二、不須與男性博弈的女性電影
三、對于困境的詩意表達(dá)



本文編號(hào)：2914723