電影美學作為電影審美意識的抽象和升華,它主要關注如何按照美的規(guī)律創(chuàng)作電影,以及創(chuàng)作主體、客體、本體、受體之間的交互關系。然而,跨媒體環(huán)境下,在有人甚至高舉"電影已死"的旗幟大肆宣揚的現(xiàn)實下,對電影美學再認識時,決不能以單一的視角來考察。本文選取了"電影本體""影像美學""消費美學"三個維度,以藝術性、產業(yè)性、媒介性等為出發(fā)點展開對電影美學的再審視。 

【文章來源】：電影文學. 2020年12期 北大核心

【文章頁數】：4 頁

【文章目錄】：
一、電影本體再認識
    （一）紀實美學的再認識
    （二）虛擬現(xiàn)實美學
    （三）工業(yè)美學
二、跨媒體影像美學
    （一）屏幕美學
    （二）互動美學
    （三）后現(xiàn)代美學
三、跨媒體消費美學
    （一）社交美學
    （二）沉浸美學
    （三）休閑美學


【參考文獻】：
期刊論文
[1]媒介融合語境下的屏幕變遷及其審美體驗[J]. 魏佳.  新聞愛好者. 2019(05)
[2]死于電腦屏幕和網絡攝像頭:桌面電影的技術觀[J]. 韓曉強.  電影藝術. 2019(01)
[3]跨閾限、跨媒體、跨域界:融媒體時代電影業(yè)的新模態(tài)[J]. 劉丹凌.  電影藝術. 2019(01)
[4]后電影視域下網絡大電影的文化特質及其意義[J]. 馬楠楠,張書端.  電影文學. 2018(22)
[5]休閑美學的理論品格[J]. 潘立勇.  杭州師范大學學報(社會科學版). 2015(06)
[6]虛擬現(xiàn)實主義和后電影理論——數字時代的電影制作和電影觀念[J]. 陳犀禾.  當代電影. 2001(02)
[7]電影萬歲[J]. 邵牧君.  世界電影. 1995(01)



本文編號：2913451