新世紀以來,國產犯罪電影在藝術與商業(yè)領域都有了新的發(fā)展,并取得一定成就。相較于傳統(tǒng)的犯罪電影來說,它打破了警察與犯罪者兩相對立的關系,在故事內容與呈現形式上呈現出了新的特征。本文主要分析研究了二十一世紀以來的國產犯罪題材電影。首先,本文從國產犯罪題材電影人物形象的構建方面將人物主要分為犯罪者、中立者:警察形象、受害者形象,主要論述三種人物形象在犯罪電影中的存在價值;其次,從國產犯罪電影的敘事結構入手,論證近些年國產犯罪電影講述方式的轉變及創(chuàng)新;再次,從國產犯罪電影的主題方面進行論證,一方面是傳統(tǒng)主流價值觀念的弘揚與傳承,另一方面是對當今社會現象的某種反思和批判,以及之后國產犯罪電影之路的展望;最后,結合影視劇本的創(chuàng)作實踐,談談影視理論與影視創(chuàng)作的融合過程以及指導意義,以及劇本創(chuàng)作中的一些實際問題。在多樣化的電影市場中,國產犯罪電影作為正在逐步崛起,影響力也漸漸擴大,國產犯罪電影以其深刻的電影主題、豐富多樣的故事情節(jié)、復雜多變的人物形象、現實主義的影像風格等占據著更加重要的地位。 

【文章來源】：上海師范大學上海市

【文章頁數】：69 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 國產犯罪電影的發(fā)展概述
    1.2 國產犯罪題材電影發(fā)展的意義與價值
第二章 國產犯罪電影人物形象的構建
    2.1 犯罪者:復雜隱晦的結合體
    2.2 受害者:弱勢群體的無助
    2.3 第三方:警察形象的塑造
第三章 國產犯罪電影主題的選擇與處理
    3.1 對傳統(tǒng)主流價值觀念的的弘揚
    3.2 對當代社會“惡”的批判與反思
    3.3 對當下現行法律的思考
第四章 國產犯罪電影敘事結構的重新架構
    4.1 打破傳統(tǒng)警匪對立模式
    4.2 多角度敘事視角的轉變
    4.3 故事時間和空間的重構
第五章 犯罪題材劇本《心門》的創(chuàng)作闡述
    5.1 劇本《心門》的主題選擇
    5.2 劇本《心門》的人物構建
    5.3 劇本《心門》的敘事分析
結語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]淺談劇本創(chuàng)作中的人物塑造[J]. 李銳,李榮發(fā).  牡丹. 2018(17)
[3]近年國產犯罪片中的謎題敘事研究——以《全民目擊》《心迷宮》《追兇者也》為例[J]. 宋鑫.  戲劇之家. 2017(11)
[4]“小情節(jié)”電影及其人物塑造與價值觀表達——近年來我國低成本文藝片的敘事分析[J]. 張弛.  電影新作. 2017(02)
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博士論文
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碩士論文
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本文編號：2913348