當(dāng)監(jiān)控視頻技術(shù)與日常生活的關(guān)系日益緊密,當(dāng)代藝術(shù)能否超越全景敞視主義的批判視角,發(fā)掘監(jiān)控視頻和個(gè)人之間的積極關(guān)聯(lián)?國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家徐冰從互聯(lián)網(wǎng)獲取近萬小時(shí)公開的監(jiān)控視頻素材,剪輯制作成81分鐘的劇情長(zhǎng)片《蜻蜓之眼》。通過對(duì)這部作品的討論和闡釋,本研究認(rèn)為《蜻蜓之眼》這一當(dāng)代藝術(shù)作品以藝術(shù)家和公眾共同參與的協(xié)作式影像實(shí)踐,凸顯了"監(jiān)控個(gè)人主義"的意義:個(gè)體有可能以主動(dòng)"玩"監(jiān)控的方式實(shí)踐雖然有限,但在新技術(shù)時(shí)代的日常生活層面具有積極意義的社會(huì)參與。 

【文章來源】：南京社會(huì)科學(xué). 2020年03期 第109-117頁(yè) 北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【文章目錄】：
一、研究背景:監(jiān)控視頻進(jìn)入日常生活
二、當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)立場(chǎng)重疊的監(jiān)控視頻
三、當(dāng)代藝術(shù)協(xié)作式影像實(shí)踐中的“監(jiān)控個(gè)人主義”
四、簡(jiǎn)短的討論:“玩監(jiān)控”作為反監(jiān)控



本文編號(hào)：2911839