長(zhǎng)期以來(lái),盡管澳門(mén)地區(qū)的放映業(yè)沒(méi)有被廣泛關(guān)注,但其實(shí)該區(qū)放映業(yè)歷史悠久豐富,是把握華語(yǔ)影史脈搏與文化交融的重要指征。本文首先針對(duì)非常模糊而空白的澳門(mén)地區(qū)早期放映史進(jìn)行譜系化梳理,同時(shí)結(jié)合遺存的當(dāng)?shù)仉娪靶麄髌泛陀霸菏妨?分析和總結(jié)新中國(guó)成立后的十年,澳門(mén)地區(qū)呈現(xiàn)怎樣的放映大格局和特定戲院的文化場(chǎng)域。大量引進(jìn)的新中國(guó)影片,構(gòu)建了特定場(chǎng)域中更加系統(tǒng)、正式和深入的國(guó)族意識(shí)與三重想象話語(yǔ):戰(zhàn)爭(zhēng)、母國(guó)主體意識(shí)和政治現(xiàn)代性想象。 

【文章來(lái)源】：北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2020年01期 第99-106頁(yè) 北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、研究背景與理論基礎(chǔ)
二、逾半世紀(jì)的澳門(mén)地區(qū)影業(yè)積淀
    （一）“雜�！庇霸耗Ｊ剑�1893年—1920年）
    （二）國(guó)外無(wú)聲片主導(dǎo)的影院成型期（1921年—1930年）
    （三）大陸聯(lián)動(dòng)、穩(wěn)步增長(zhǎng)的有聲時(shí)代（1931年—1937年）
    （四）戰(zhàn)時(shí)黃金期（1938年—1941年）
    （五）戰(zhàn)時(shí)紊亂期（1942年—1949年）
三、二十世紀(jì)五十年代開(kāi)啟分庭抗禮的中西新格局
四、話語(yǔ)慣習(xí)：特殊的場(chǎng)域與深化的國(guó)族意識(shí)
    （一）語(yǔ)言慣習(xí)之“某些固定方式的言說(shuō)和確定的傾向”
    （二）語(yǔ)言慣習(xí)之“既定情境中的運(yùn)用”
    （三）語(yǔ)言慣習(xí)之“既定情境中的運(yùn)用”
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“十七年”時(shí)期中國(guó)電影中的國(guó)家理論和國(guó)家形象研究[J]. 陳犀禾,鮮佳.  當(dāng)代電影. 2019(05)
[2]符號(hào)化的視聽(tīng)語(yǔ)言 “工農(nóng)兵電影”敘事研究（1949-1966）[J]. 侯克明.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(05)
[3]新中國(guó)電影事業(yè)的創(chuàng)建始末(1949—1957)[J]. 沈蕓.  當(dāng)代電影. 2005(04)
[4]新中國(guó)電影對(duì)外交流[J]. 周鐵東.  電影藝術(shù). 2002(01)
[5]歷史敘事與話語(yǔ):十七年歷史題材影片二題[J]. 戴錦華.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 1991(02)



本文編號(hào)：2909081