本文關鍵詞：國產電影明星制的發(fā)展狀況研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在上世紀二三十年代,電影人們在一種歷史的必然下,將明星作為一種商品進行商業(yè)化運作,形成明星制,將明星的影響力更好的轉化為一種經濟支持作用于電影產業(yè)的發(fā)展。明星,作為一種商品,是一種非常具有投資價值的資產,它本身之于觀眾的知名度和號召力是對票房的最有力保障。20世紀的20年代到50年代,好萊塢迎來所謂的大片場時代,美國電影進入到高速發(fā)展的黃金時期,明星制也在這一時期發(fā)展成熟。明星制的整體是由各個因素構成的,不同因素承擔著不同的功能,并且相互關聯(lián)協(xié)調,發(fā)生著作用。這些因素在運行中根據具體的時段可能有著細微的變化,但整體從功能來講的話,可以分為三大部分構成:制造機制,控制機制和再增值機制。明星制這種商業(yè)化運作的成功,很大程度上奠定了好萊塢電影在世界電影上不可撼動的領先地位,對美國電影產業(yè)的發(fā)展產生了巨大的影響。好萊塢明星制的成功也激發(fā)了對于我國國產電影的思考。中國電影在明星制的發(fā)展上由于歷史原因,具備一種特殊性。明星制在民國時期發(fā)展已近成熟,但深度和廣度都遠遠不及,后由于戰(zhàn)亂和政治因素,電影商業(yè)化近乎停滯。直到上世紀90年代之后,電影業(yè)的商業(yè)化發(fā)展才又重新開始。國產電影由于地域和政治的原因,又分為大陸電影、香港電影和臺灣電影來進行討論。民國后期,電影發(fā)展的中心由上海轉移到香港,香港電影發(fā)展與好萊塢電影發(fā)展階段大致相同,明星制發(fā)展也比較成熟。臺灣地區(qū)電影業(yè)一直處于相對不景氣的局面,明星一旦紅起來就會往大陸和香港發(fā)展,所以在明星制的運用上只完成了制造機制,控制和再增值并沒有很好做到。近年來,三個地區(qū)的電影發(fā)展已經相對融合,由于發(fā)展水平各方面的差別,電影商業(yè)化進程一體化進步緩慢。而為了將商業(yè)化進行的更加順暢,我們需要應用明星的號召力,來擴大電影和電視的影響力和關注度,但目前國內明星制尚待發(fā)展,各方面都未形成系統(tǒng)。我國國產電影發(fā)展先天不足,本身因政治、經濟體制等各方面的原因,發(fā)展比世界同期落后,明星制發(fā)展的客觀條件不好。另外,好萊塢的明星制體系在很大程度上不適用于中國的情況,需要我們更深刻的去分析和理解目前國內明星制的發(fā)展和需求。國內目前沒有形成一種成熟的明星制系統(tǒng),需要從中國影視發(fā)展中明確明星制在本土的歷史發(fā)展和理論支撐。從制造機制來講,國內目前的造星模式比較刻板,大多是照搬國外的方式,造出來的明星千人一面,容易使人產生倦怠心理,我們需要更加合理有效的造星模式。從控制機制來講,國內目前的電影公司也好,經紀公司也好,都沒有建立一個完整成熟的經紀人體系,所以要更好的發(fā)展經紀人行業(yè),依托電影公司和經紀公司等大平臺,來更好的實現(xiàn)靈活控制。從再增值機制上來講,國內目前明星的商業(yè)價值沒有被最大化的挖掘,對此國外已有很多成功的范例,以供我們需要思考和學習,要做的還有很多。在當前富于變化的國產電影形勢中,商業(yè)化的趨勢已然明朗,受眾越來越浮躁的傾向也逐漸清晰,明星制是正對應觀眾浮躁的觀影需求的,在明星制的運作下,人們的關注點都集中在明星上,也許會出現(xiàn)許多在電影藝術層面粗制濫造的作品,但我們依然要堅持建立完善成熟的明星制度,因為只有走因地制宜的中國化道路,才能保證明星的不被濫用,才能盡量保證電影的藝術性和市場效益達到完美結合,才能擁有推動電影產業(yè)發(fā)展的市場經濟前提。本文對于明星制的研究從理論和實踐兩方面出發(fā),以好萊塢明星制為范本,從明星制的由來發(fā)展及影響入手,深入進行分析,將明星制在中國各階段電影的發(fā)展中的痕跡與好萊塢明星制進行橫向對比,對中國明星制的發(fā)展進行了深度解讀,從而針對目前國產電影明星制的發(fā)展現(xiàn)狀進行思考和研究,提出了一系列關于電影明星制中國化的發(fā)展策略和辦法。
【關鍵詞】：明星制 商業(yè)化 經紀人 形象 演員
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-14
• （一）選題背景及意義10
• （二）文獻綜述10-11
• （三）研究方法11-12
• （四）創(chuàng)新之處12-14
• 一 明星制概述14-24
• （一）明星制在好萊塢的形成歷程14-17
• 1.何為好萊塢明星制14-15
• 2.明星制在好萊塢的起源及發(fā)展15-17
• （二）好萊塢明星制的構架模式17-21
• 1.明星制造機制17-19
• 2.明星控制機制19-20
• 3.再增值機制20-21
• （三）好萊塢明星制產生的條件和影響21-24
• 1.明星制產生的條件21
• 2.明星制的影響21-24
• 二 明星制在國產電影各個時期的發(fā)展24-32
• （一）明星制在內陸地區(qū)的發(fā)展歷程24-29
• 1.民國時期的明星制發(fā)展（1920-1949）24-26
• 2.新中國十七年時期的明星現(xiàn)象（1949-1966）26-27
• 3.十年浩劫與恢復時期的明星發(fā)展空白（1966-1989）27
• 4.90年代至今的明星制發(fā)展27-29
• （二）港臺的電影明星制發(fā)展29-32
• 1.香港地區(qū)的明星制運作29-30
• 2.臺灣電影“造星”30-32
• 三 國產電影明星制發(fā)展的現(xiàn)狀及問題32-38
• （一）國產電影明星制發(fā)展的現(xiàn)狀32-37
• 1.良好的商業(yè)化基礎32-34
• 2.國產電影中明星的運用34-37
• （二）國產電影明星制的問題37-38
• 四 中國化的電影明星制構建策略38-46
• （一）制造機制38-40
• （二）控制機制40-41
• （三）再增值機制41-46
• 1.形象維護41-43
• 2.商業(yè)價值最大化43-46
• 結語46-48
• 注釋48-50
• 參考文獻50-52
• 后記52-54
• 攻讀學位期間發(fā)表的學術論文目錄54-55

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據庫 前10條

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  本文關鍵詞：國產電影明星制的發(fā)展狀況研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：289904