21世紀(jì)的中國和世界面臨著前所未有的生態(tài)危機(jī),隨著全球生態(tài)危機(jī)的日益加劇,生態(tài)電影作為一門新興的電影類型,引發(fā)了各界的廣泛關(guān)注。目前,學(xué)界對于生態(tài)電影的研究尚處在探索階段,相比于世界生態(tài)電影,中國生態(tài)電影的研究起步較晚,且研究的角度比較單一,如:有的從電影批評的角度來研究,有的則從電影美學(xué)的角度進(jìn)行探討,尚未從敘事策略的角度對生態(tài)電影進(jìn)行討論,故筆者選取了21世紀(jì)這個時間段內(nèi)的中國生態(tài)電影作為本文探討的對象,對其從敘事策略的維度進(jìn)行全面的研究,從而對中國生態(tài)電影的未來發(fā)展提出自己的看法和建議。本文詳細(xì)梳理了中國生態(tài)電影的發(fā)展脈絡(luò),研讀了學(xué)界對于生態(tài)電影的各種著作和文章,從生態(tài)電影的理論研究為切入口,以21世紀(jì)的中國生態(tài)電影為文本,從敘事策略的維度對生態(tài)電影做出了具體的闡釋。本論文共分為四個章節(jié):第一章為中國生態(tài)電影的興起。作為基礎(chǔ)篇章,本章節(jié)從眾多國內(nèi)外學(xué)者的學(xué)術(shù)研究中,對生態(tài)電影的概念做了厘定,并從世界生態(tài)電影的藝術(shù)特征著手,對本文著重論述的21世紀(jì)的中國生態(tài)電影的藝術(shù)特征做了總結(jié),為下文的論述做了堅實的理論指引。第二章為21世紀(jì)中國生態(tài)電影的敘事內(nèi)容。此章節(jié)從敘事的定義作為切入口,從獨特的人物設(shè)置、環(huán)境設(shè)置的擬生態(tài)化、永恒的敘述主題和鏡頭語言的深層含義四方面對21世紀(jì)的中國生態(tài)電影進(jìn)行了全面的剖析。第三章為21世紀(jì)中國生態(tài)電影的敘事視角。此章節(jié)重點從敘事視角的角度對21世紀(jì)的中國生態(tài)電影進(jìn)行論述,首先對敘事視角與敘事視點進(jìn)行了概念上的區(qū)分,隨后從作者與敘事視角的關(guān)系辨析中引出了“作者--視角”模式,在這一模式下全面地分析了21世紀(jì)的中國生態(tài)電影在兩種敘事模式下的具體表現(xiàn)(包括全知全能的敘事視角和限知限能的敘事視角,以及兩種敘事視角之間的流動性)。第四章為21世紀(jì)中國生態(tài)電影的敘事結(jié)構(gòu)。此章節(jié)從敘事結(jié)構(gòu)的視角對21世紀(jì)的中國生態(tài)電影進(jìn)行論述,以敘事結(jié)構(gòu)與敘事形態(tài)作為本章節(jié)的開端,隨后詳細(xì)闡述了三種敘事形態(tài)對21世紀(jì)的中國生態(tài)電影的影響,最后從敘事結(jié)構(gòu)的三要素(順序性要素、聯(lián)結(jié)性要素、對比性要素)以及電影的敘事結(jié)構(gòu)(復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)下的平行關(guān)照)兩個方面對21世紀(jì)的中國生態(tài)電影進(jìn)行了細(xì)致的文本分析。本章最后一個小節(jié)為論文的結(jié)尾部分,對21世紀(jì)的中國生態(tài)電影中存在的問題進(jìn)行了梳理,并對其未來的發(fā)展提出了自己的看法和建議。中國生態(tài)電影作為世界生態(tài)電影的一個分支,承擔(dān)著無可替代的社會責(zé)任,對于中國電影的發(fā)展具有積極地推動性作用。21世紀(jì)中國生態(tài)電影以其獨特的敘事策略,用睿智地批判和人文反思,對人類文明前景敲響了警鐘。
【學(xué)位單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 中國生態(tài)電影的興起
    1.1 生態(tài)電影的概念厘定
        1.1.1 生態(tài)電影概念的“百家學(xué)說”
        1.1.2 生態(tài)電影的概念界定
    1.2 生態(tài)電影的基本特征
        1.2.1 濃郁的生態(tài)意識
        1.2.2 對人類中心主義的克服
        1.2.3 對生死憂患的超越
    1.3 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的基本特征
        1.3.1 商業(yè)電影融合下的快速成長
        1.3.2 對精神世界消費化的日漸關(guān)注
        1.3.3 新型技術(shù)指導(dǎo)下的藝術(shù)再創(chuàng)造
第二章 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的敘事內(nèi)容
    2.1 電影敘事的定義
    2.2 人物形象的獨特設(shè)置
    2.3 環(huán)境設(shè)置的擬生態(tài)化
    2.4 永恒的敘事主題
    2.5 鏡頭語言的深層含義
        2.5.1 長鏡頭與明顯放緩的節(jié)奏和時間
        2.5.2 美的影像與原生自然和工業(yè)技術(shù)之間的完美融合
第三章 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的敘事視角
    3.1 敘事視角與敘事視點
    3.2 作者與電影的敘事視角
    3.3 電影敘事視角的分類
        3.3.1 全知全能的敘事視角
        3.3.2 限知限能的敘事視角
    3.4 敘事視角的流動性
第四章 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的敘事結(jié)構(gòu)
    4.1 敘事結(jié)構(gòu)與敘事形態(tài)
        4.1.1 經(jīng)典敘事形態(tài)
        4.1.2 現(xiàn)代敘事形態(tài)
        4.1.3 后現(xiàn)代敘事形態(tài)
    4.2 敘事結(jié)構(gòu)三要素
    4.3 復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)下的平行關(guān)照
    4.4 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的問題與發(fā)展
        4.4.1 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的現(xiàn)狀與問題
        4.4.2 21世紀(jì)中國生態(tài)電影的未來發(fā)展之思
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2889615