電影誕生以來一百多年的發(fā)展和演變,已經形成了繁復的類別與樣式。相對于作為主流樣式的戲劇性電影,詩性電影以其迥然有別的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)樣式而別具一格,集聚成了另一種光影系列與影像傳統(tǒng),并以其特別形式和特殊價值而占據相當?shù)匚弧Ｔ陔娪袄碚撌飞?曾有一些理論家提出了“詩性電影”概念,并對詩性電影的藝術特征進行理論探討,逐步建立了某些詩性電影觀念。但總體而言,對詩性電影研究顯得不足,詩性電影觀念比較零散不太系統(tǒng)。本文在前人研究的基礎上進一步探索,嘗試建構詩性電影觀念的系統(tǒng)性闡釋框架,進而對詩性電影觀念的一些主要理論問題進行聚焦性探討,以期推動詩性電影的深入研究。在整體結構上,本文從詩性電影本體觀、詩性電影敘事觀、詩性電影語言觀三方面,嘗試建構詩性電影觀念的系統(tǒng)性闡釋框架。在此基礎上,分別對這三個方面的理論問題進行探討。其一是詩性電影本體觀,即對詩性電影本體的認識,回答詩性電影是什么、詩性電影怎樣是的根本性問題。首先對其歷史源流與發(fā)生脈絡進行梳理,包括“詩化先鋒派”與“詩性蒙太奇”理論、多賓“電影藝術詩學”、帕索里尼“詩的電影”理論、塔可夫斯基“雕刻時光”的光影詩學等;然后再從被表現(xiàn)的真實、被抒發(fā)的情愫、被創(chuàng)造的意義、被詩化的影像等四個維度,對詩性電影的本質特性問題進行深入探討。詩性電影敘事觀與詩性電影語言觀,主要闡述“作為敘事藝術的詩性電影”與“作為影像表意系統(tǒng)的詩性電影”的獨特表現(xiàn)�？梢哉f,在詩性電影核心構成的這些特質、特性和特征的相互聯(lián)系中,正凝聚著其本質性、整體性和豐富多樣性的存在。其二的詩性電影敘事觀,它一方面表現(xiàn)為詩性電影敘事法則,包括敘事主體的作者意識、詩性思維的時空意識、“詩性結構”的建構等;另一方面表現(xiàn)為詩性電影敘事策略,包括獨特性視角、復調性敘事、寓言性敘事等。其三的詩性電影語言觀,一方面體現(xiàn)為詩性電影語言特征,包括心理化的視覺造型、極致為美的長鏡頭、色彩的形而上學、音樂的生命節(jié)律等;另一方面表現(xiàn)為詩性電影語言效應,包括原色與美色的同構效應、夢幻與魔幻化的奇觀效應、象征與隱喻的增值效應、意象與意境的生發(fā)效應等。結語部分進一步對詩性電影與詩化手法、詩性電影的向度與限度、詩性電影的意義與啟示等問題,進行總結性論述。通過對詩性電影觀念闡釋框架的系統(tǒng)化建構,以及對相關理論問題的聚焦性探討,有利于展現(xiàn)詩性電影特質的整體性圖景,從而拓展詩性電影觀念的創(chuàng)新性探索空間,使詩性電影的詩學理論研究不斷得到拓展與深化。
【學位單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
    一、選題緣由與意義
    二、研究現(xiàn)狀述評
    三、研究定位與思路
第一章 詩性電影本體觀
    第一節(jié) 詩性電影本體觀的發(fā)生
        一、“詩化先鋒派”與“詩性蒙太奇”
        二、多賓：“電影藝術詩學”
        三、帕索里尼：“詩的電影”
        四、塔可夫斯基：“雕刻時光”的光影詩學
    第二節(jié) 詩性電影本體觀的內涵
        一、被表現(xiàn)的真實
        二、被抒發(fā)的情愫
        三、被創(chuàng)造的意義
        四、被詩化的影像
第二章 詩性電影敘事觀
    第一節(jié) 詩性電影敘事法則
        一、敘事主體的作者意識
        二、詩性思維的時空意識
        三、“詩性結構”的建構
    第二節(jié) 詩性電影敘事策略
        一、獨特性視角
        二、復調性敘事
        三、寓言性敘事
第三章 詩性電影語言觀
    第一節(jié) 詩性電影語言特征
        一、心理化的視覺造型
        二、極致為美的長鏡頭
        三、色彩的形而上學
        四、音樂的生命節(jié)律
    第二節(jié) 詩性電影語言效應
        一、原色與美色的同構效應
        二、夢幻與魔幻化的奇觀效應
        三、隱喻與象征的增值效應
        四、意象與意境的生發(fā)效應
結語
    一、詩性電影與詩化手法
    二、詩性電影的向度與限度
    三、詩性電影的意義與啟示
參考文獻
參考影片
致謝
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本文編號：2864594