發(fā)布時間：2020-10-27 11:14

　　 隨著“一帶一路”倡議的提出,“絲綢之路”再次成為大眾關注的對象,也成為境內外紀錄片創(chuàng)作者的素材來源。其中日本一直對“絲綢之路”保持著較高的熱情,日本放送協會(簡稱NHK)早在1979年就與中國中央電視臺(簡稱CCTV)通力協作,投資攝制了紀錄片《絲綢之路》。2005年兩家電視臺制播機構再次攜手合作拍攝了兩版大型系列紀錄片《新絲綢之路》(中國段)。時隔26年雙方選取同一主題“絲綢之路”,以及中國段上相同的地點進行拍攝,但最終呈現出清晰的迥異之處。CCTV版無論從立意、制作以及最后的播出效果來看,都代表著新世紀以來中國紀錄片的成熟面貌。NHK版播出時再次掀起了“絲綢之路”熱潮。本文以兩版紀錄片為對象,運用紀錄片理論和創(chuàng)作知識,以及影視敘事學、文化學等方法,對比分析兩部系列紀錄片中具有的創(chuàng)作特征與技法。論文主體分為三部分,第一章主要分析的是在不同的創(chuàng)作訴求下CCTV和NHK對同一主題的多維表達,一方面CCTV的過去時間取向展現出了絲路的歷史,NHK的現在時間取向使其立足于對現實的描繪。另一方面CCTV和NHK不同的審美追求導致二者在運用鏡頭語言呈現絲路時體現出了差別,在紀實原則的基礎上CCTV側重呈現“美”,NHK側重呈現“真”。第二章從三個方面分析兩版《新絲綢之路》對人物的選取塑造,一是兩方創(chuàng)作者對人物的不同定位,表現在CCTV弱化主體性,人物讓位于歷史的敘述,NHK強化主體性,通過生動的小人物折射當下;二是人物表現方式的差異,主要集中在對人物面對矛盾沖突的處理,CCTV側重對人物的靜態(tài)呈現,NHK凸顯沖突中的人物;另外CCTV和NHK分別表現出人物集體主義和集團意識的價值取向。三是雙方媒體立場的影響,導致在塑造20世紀探險家這類人物形象時呈現出差異。第三章分析兩版《新絲綢之路》創(chuàng)作技法的運用,從宏觀的結構安排到微觀的細節(jié)運用兩方面進行剖析,CCTV版的敘事結構強調因果聯動,而NHK圍繞主題橫向印染。在細節(jié)表達上CCTV是具民族性的,而NHK是以外民族的“他者”視角來看待“絲綢之路”(中國段),更強調紀錄片本身的世界性,采取能平衡本國文化與他國文化的策略。對兩版紀錄片進行比較,既有助于深入理解兩者不同的創(chuàng)作理念和表現手段,推動“絲綢之路”紀錄片類型的多樣化,又能夠為國產紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展提供一些思考。
【學位單位】：揚州大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J952
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 選題緣由與意義
    第二節(jié) 《新絲綢之路》紀錄片研究現狀
    第三節(jié) 研究內容
    第四節(jié) 研究方法及創(chuàng)新點
        一、研究方法
        二、創(chuàng)新點
第一章 “新絲綢之路”主題下的多維表達
    第一節(jié) 不同時間取向下展現“絲綢之路”的歷史與現實
        一、CCTV力圖呈現絲路歷史的滄桑變遷
        二、NHK立足于對現實的描繪
    第二節(jié) 不同審美取向下“絲綢之路”的一體兩面
        一、CCTV側重展現絲路的“美”
        二、NHK側重展現絲路的“真”
第二章 人物的差異塑造
    第一節(jié) 主體性的弱化與強化:人物定位的不同
        一、CCTV讓位于歷史敘述的人物
        二、NHK折射當下的小人物
    第二節(jié) 人物表現方式的差異
        一、隱與顯:人物矛盾沖突的不同表達
        二、集體主義與集團意識:價值取向的不同
    第三節(jié) 立場影響下相同人物的不同塑造
第三章 創(chuàng)作技法的差異
    第一節(jié) 不同時空觀下的結構安排
        一、CCTV因果聯動的故事架構
        二、NHK“主題——并置”的空間結構
    第二節(jié) 民族性與世界性的細節(jié)運用
        一、CCTV揮不去的絲路記憶
        二、NHK“他者視域”的表達
第四章 兩版紀錄片比較的價值意義
    第一節(jié) 跨文化環(huán)境下以他者審視自身
    第二節(jié) 國內“絲綢之路”題材紀錄片的發(fā)展走向
        一、立足本民族傳統,加強交流與借鑒
        二、堅持真實原則,采取多元發(fā)展策略
結語
參考文獻
附錄
致謝
攻讀學位期間發(fā)表的學術論文目錄

【參考文獻】

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本文編號：2858445