發(fā)布時(shí)間：2020-10-09 22:28

　　 在王小帥的影片中,悲劇敘事作為敘事藝術(shù)的一種特殊表意手法,有自己獨(dú)特的表達(dá)方式、價(jià)值構(gòu)成和審美特征。一方面,導(dǎo)演通過敘事反映和抒發(fā)著人類永恒的苦難;另一方面,導(dǎo)演通過影像畫面賦予了人類悲劇精神的力量。王小帥電影始終彰顯出一種強(qiáng)大的人文情懷和反抗精神,它通過對(duì)悲劇性主題、悲劇敘事語(yǔ)言以及悲劇敘事時(shí)空的建構(gòu),再現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的物質(zhì)世界,讓觀眾體味到悲劇展示現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大力量。王小帥電影中的獨(dú)特?cái)⑹略谀撤N程度上也成為激發(fā)悲劇精神的關(guān)鍵。在主題層面,王小帥電影的悲劇性主要體現(xiàn)為“三線建設(shè)”記憶下的成長(zhǎng)之殤、先鋒者的孤獨(dú)之苦、流民群體的掙扎之痛以及中產(chǎn)階級(jí)的尋找之不易。王小帥通過對(duì)個(gè)體生命的生存狀態(tài)、個(gè)人無法掌控的命運(yùn)以及殘酷社會(huì)的真切關(guān)注,顯示出其對(duì)苦澀生命原生態(tài)的同情以及悲憫情懷,承載著他獨(dú)特的理性思考;在敘事語(yǔ)言層面,通過多重社會(huì)歷史質(zhì)感的聲音、冷性色調(diào)的選擇,光影呈現(xiàn)等方面,王小帥營(yíng)造出了一個(gè)冷暖交織的悲情世界。在敘事時(shí)空層面,影片中所表現(xiàn)出的正面現(xiàn)實(shí)的影像空間與倒錯(cuò)性的敘事時(shí)間,不僅強(qiáng)化了影片沉重、陰郁的悲劇氛圍,還蘊(yùn)藏著王小帥作品所昭示出的崇高的悲劇美感。王小帥電影悲劇敘事的意義主要圍繞其對(duì)中國(guó)電影悲劇性敘事品格的豐富以及對(duì)中國(guó)內(nèi)地電影悲劇性敘事手法的創(chuàng)新展開,表現(xiàn)為影片對(duì)人心靈的凈化、影像傳達(dá)的理性精神、傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代悲情的結(jié)合以及內(nèi)蘊(yùn)深長(zhǎng)的開放式結(jié)局。王小帥導(dǎo)演的作品既保持著傳統(tǒng)主流的一面又不乏大膽超前的創(chuàng)新,交織著內(nèi)斂深沉的清冽格調(diào)和慷慨澎湃的現(xiàn)代悲情,以一種反叛和不妥協(xié)的姿態(tài),在銀幕中演繹著現(xiàn)代語(yǔ)境下的孤獨(dú)悲劇和反抗帶來可能。
【學(xué)位單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    0.1 選題的目的和意義
    0.2 文獻(xiàn)綜述
        0.2.1 悲劇敘事的理論框架
        0.2.2 王小帥電影研究綜述
    0.3 研究方法
1 悲劇性主題:以“介入姿態(tài)”觀望成人信仰
    1.1 成長(zhǎng):“三線建設(shè)”中的漂流與殘酷
    1.2 孤獨(dú):先鋒藝術(shù)家的焦灼與迷失
    1.3 掙扎:游民群體的流離與反抗
    1.4 尋找:中年群體的困境與救贖
2 悲劇敘事語(yǔ)言:以聲色光影演繹悲歡合散
    2.1 多重聲音的社會(huì)歷史質(zhì)感
        2.1.1 訴說孤獨(dú)的人物語(yǔ)言
        2.1.2 釋放悲感的氛圍音效
    2.2 囚禁情感與記憶的色彩
        2.2.1 以冷性色調(diào)為主導(dǎo)的色彩選擇
        2.2.2 以典型物象為載體的“色”“意”相融
    2.3 光影中的世說新語(yǔ)
        2.3.1 塑造悲情的人物形象
        2.3.2 表現(xiàn)悲涼的情境氛圍
3 悲劇敘事時(shí)空:以“假定”表現(xiàn)“真實(shí)”
    3.1 打破主流敘事的倒錯(cuò)性時(shí)間
        3.1.1 內(nèi)部倒敘的悲劇表現(xiàn)
        3.1.2 開場(chǎng)預(yù)敘的悲劇定調(diào)
    3.2 多層面敘事的靈性空間
        3.2.1 地理空間的形單影只
        3.2.2 心理空間的壓抑破碎
4 悲劇敘事的意義:以悲劇性重構(gòu)電影敘事
    4.1 豐富:中國(guó)電影悲劇性敘事品格
        4.1.1 凈化人的心靈
        4.1.2 強(qiáng)化理性精神
    4.2 啟示:中國(guó)內(nèi)地電影的悲劇敘事手法
        4.2.1 傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代悲情的結(jié)合
        4.2.2 內(nèi)蘊(yùn)深長(zhǎng)的開放式結(jié)局
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文以及參加科研情況

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 盧偉力;;新時(shí)期中國(guó)電影的悲劇覺醒[J];貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版);2014年06期

2 唐仁躍;;王小帥電影的轉(zhuǎn)型:從邊緣到身邊[J];四川戲劇;2014年10期

3 韓久海;;從拉康精神分析學(xué)看西方電影悲劇品格[J];電影文學(xué);2014年19期

4 徐靜涵;任磊;;亞里士多德悲劇觀在現(xiàn)代悲劇電影中的解讀——以《勇敢的心》與《圣女貞德》為例[J];電影評(píng)介;2014年18期

5 楊t

本文編號(hào)：2834293