電視作為大眾媒體,其呈現(xiàn)的女性形象是富有教化功能的符號。尤其對于都市劇這類現(xiàn)實(shí)題材電視劇而言,不同時期的女性形象反映著不同歷史階段的社會主流文化道德規(guī)范和性別規(guī)范。隨著社會的發(fā)展,都市劇關(guān)于職場女性的文化想象發(fā)生了重要轉(zhuǎn)移,其關(guān)注的焦點(diǎn)從單一男性視角下職場女性的情感家庭等私人領(lǐng)域逐漸轉(zhuǎn)向男女同臺競爭的公共領(lǐng)域,近年來甚至出現(xiàn)了純粹以女性為敘事中心的都市劇。電視作為受眾最廣泛的媒介形式,電視劇作品塑造的女性形象與現(xiàn)實(shí)世界女性身份認(rèn)同的關(guān)系有著獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)意義。那么,我國都市劇中職場女性形象具體發(fā)生了怎樣的改變、這些轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的、這些轉(zhuǎn)變是否呈現(xiàn)出我國女性意識的發(fā)展、職場女性形象的良性呈現(xiàn)有著什么樣的意義……在構(gòu)建性別和諧被日益重視的背景下,研究和回答這些問題具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義�；谝陨峡紤],本文通過梳理中國都市劇職場女性形象的演變歷程,結(jié)合時代背景分析與文本分析,試圖歸納我國不同時期都市劇職場女性形象的類型特點(diǎn)與社會成因;通過結(jié)合我國女性主義思潮與社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程,分析都市劇中女性形象女性意識的覺醒與局限,總結(jié)電視劇中女性形象塑造的得與失,進(jìn)步與不足。希望通過這些探討,總結(jié)提煉出對我國電視劇人物形象的塑造、電視媒體文化產(chǎn)品創(chuàng)作有益的合理建議。同時幫助人們對中國女性媒介形象變遷和時代思潮之間的關(guān)系有一個總體認(rèn)識、認(rèn)清大眾媒介性別意識形態(tài)的真實(shí)屬性、樹立性別自覺。通過研究,本文發(fā)現(xiàn)我國都市劇職場女性形象30年來的演變與形象誕生的時代背景息息相關(guān)。從改革開放時期主旋律弘揚(yáng)中性別模糊的拼搏者、女性主義創(chuàng)作初期男性視角下為愛而生的新職場女性、大眾文化思潮沖擊中精英文化影響下的完美職業(yè)典型、事業(yè)與愛情沖突雜糅的都市白領(lǐng)到如今新舊價值規(guī)范中堅持斗爭的女性主義者皆是如此。盡管目前對都市劇職場女性形象的塑造仍存在局限,形象呈現(xiàn)出的女性意識卻在逐漸覺醒。對中國都市劇職場女性形象的良性塑造有著多層次的現(xiàn)實(shí)意義,其不僅為受眾的性別角色認(rèn)同提供參照、還可以起到幫助電視媒體培養(yǎng)文化自覺和影響社會主流價值觀弘揚(yáng)的作用。
【學(xué)位單位】：昆明理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

18圖 3.2.1《過把癮》方言與杜梅互訴衷腸 圖 3.2.2《北京人在紐約》中餐館老板阿春（圖片來源：電視劇截圖） （圖片來源：電視劇截圖）[1] [美]杰姆遜．后現(xiàn)代主義與文化理論[M]．唐小兵譯．北京:北京大學(xué)出版社,1997

18圖 3.2.1《過把癮》方言與杜梅互訴衷腸 圖 3.2.2《北京人在紐約》中餐館老板阿春（圖片來源：電視劇截圖） （圖片來源：電視劇截圖）[1] [美]杰姆遜．后現(xiàn)代主義與文化理論[M]．唐小兵譯．北京:北京大學(xué)出版社,1997

1《北上廣不相信眼淚》隱婚應(yīng)酬

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本文編號：2831460