發(fā)布時間：2020-09-29 07:06

　　 故事短片是早期電影的主要形態(tài),電影的形成與發(fā)展離不開短片創(chuàng)作的探索。隨著電影技術的不斷演進,電影成了長故事片的代名詞,而短片則蛻變?yōu)橛凶约邯毺乇磉_和美學特征的藝術形式。短片具有制作周期短、拍攝投資小、創(chuàng)作自由度高等特點,特別適于移動互聯(lián)網(wǎng)時代的觀眾需求和傳播方式。因此,對于目前的媒體環(huán)境而言,短片創(chuàng)作研究就顯得很有必要。論文選取近年國內(nèi)外優(yōu)秀的獲獎短片進行文本分析,同時基于筆者的創(chuàng)作實踐,從特殊到普遍,著力探索短片創(chuàng)作的一般規(guī)律。論文將從人物塑造、敘事方式、場景建構這三個方面展開論述,其中短片中的人物是趨向于單一指向的扁平化人物,敘事多采用簡明的事件截取,場景則以獨立的空間場景為主。短片的人物塑造呈現(xiàn)出人物單一和人物的符號化兩種傾向。對前者來說,主要人物數(shù)量的限制及“性格人物”的塑造是主要手段;對后者來說,言行異化和性格濃縮是達成人物符號化的兩種主要路徑。“簡明”是短片創(chuàng)作敘事的主要特征,而碎片化和反情節(jié)是簡明的兩個表現(xiàn)形式。短片敘事無法按照傳統(tǒng)電影敘事那樣鋪陳,也少用因果線性的結構進行情節(jié)安排。消解中心、夸張演繹、意識流拼貼、時間的畸變與重塑以及破碎、荒誕的連接方式都是其敘事特點。短片的獨立空間有兩個重要的特征:一個是時空的相對獨立性;一個是時空的意義轉化。短片時間的限制性導致場景空間的單一性/簡單性,因此短片中的空間包含了不斷變化的人物行為和故事內(nèi)涵的傳達,是場景的一種升華。短片創(chuàng)作的獨特審美價主要包括單一的人物、畸變的敘事時空及濃縮的場景。移動微屏時代的短片創(chuàng)作應當在商業(yè)性和藝術性二者之間尋找到平衡點,打破束縛,實現(xiàn)創(chuàng)新,在臣服與抵抗中尋找平衡、保持自我。
【學位單位】：南京航空航天大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J904
【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.1 研究背景
        1.1.1 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.1.2 本課題的實際意義與價值
    1.2 主要內(nèi)容與觀點、基本思路與方法
        1.2.1 主要內(nèi)容與觀點
        1.2.2 基本思路與方法
第二章 扁平化:趨向單一指向的角色
    2.1 單一性:從“廣角”走向“縱深”
        2.1.1 “一人”:在場人物的限制
        2.1.2 “一面”:塑造“性格人物”
    2.2 符號化:從“形象”到“意象”
        2.2.1 夸張:言行的異化
        2.2.2 剝離:性格的濃縮
第三章 簡明:一種打破常規(guī)的事件截取
    3.1 碎片化:無意識中的有意拼貼
        3.1.1 去中心化:對中心原則的消解
        3.1.2 無原則化:夸張與意識流
    3.2 反情節(jié):邏輯的解構與重構
        3.2.1 非線性時間:重塑與畸變
        3.2.2 非連貫現(xiàn)實:支離與荒誕
第四章 獨立空間:在轉化與不轉換之間的場景
    4.1 獨立性:壓縮與擴張
        4.1.1 單一場景:空間的壓縮
        4.1.2 多重時間:情緒的擴張
    4.2 轉化:時空一體的升華
        4.2.1 敘事基調(diào)的明朗化
        4.2.2 價值觀的重塑
第五章 結論
參考文獻
致謝
在學期間的研究成果及發(fā)表的學術論文

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本文編號：2829401