2017年8月14日,紀錄片《二十二》在國內(nèi)上映,資金短缺、題材敏感一度使這部紀錄片陷入到難產(chǎn)的地步,但“梅花香自苦寒來”,上映三周,票房達到1.7億,成為中國最賣座的紀錄片�！抖返某晒Τド鐣鹘绲年P(guān)注和支持外,很大原因在于導(dǎo)演郭柯所選擇的題材無人碰觸,同時鏡頭之下的這些老人形象不再是他人眼中的特殊群體,而是普通的、真實的人。其實自新世紀以來,國內(nèi)的女性題材紀錄片便驟然猛增,從英未未的《盒子》到馮艷的《秉愛》,從《姐妹》再到現(xiàn)今的《二十二》,除去數(shù)量的增加外,在題材上更為寬泛。墨守傳統(tǒng)的農(nóng)村婦女、外來打工妹以及女同性戀者等都成為了女性題材紀錄片中的拍攝主體,而在對這些女性形象進行塑造時,更加注重她們作為女性的自我以及社會的關(guān)懷。本文將以新世紀以來的女性題材紀錄片為研究樣本,對其中的女性形象進行解讀。文章主要從三個方面對新世紀以來女性題材紀錄片中女性形象進行分析。第一,紀錄片中女性所屬的位置以及所扮演的角色一方面受到其在身體體質(zhì)和生理上的影響,但社會對于女性的認識和建構(gòu)才是導(dǎo)致女性處境的根本所在。第二,女性作為個體都有著自己的欲望以及反抗精神,但在傳統(tǒng)思想的影響下,很多女性選擇了忍讓,繼續(xù)處于從屬地位,而部分女性則選擇跳出束縛的牢籠,追求自我的本真。第三,通過社會學(xué)、人類學(xué)等視角去研究女性題材紀錄片中女性形象的現(xiàn)實意義,從對女性的社會關(guān)懷去表現(xiàn)理想與現(xiàn)實的差距,在對理想的追求過程中認識現(xiàn)實社會,女性意識開始覺醒并與社會現(xiàn)實進行抗爭,以求尋得改變。本文在對以上三個方面進行書寫的同時,也對女性題材紀錄片的研究現(xiàn)狀進行梳理和歸納,同時對女性題材紀錄片在本時期內(nèi)存在的癥候進行說明,并提出了革新和發(fā)展之策。在文章的最后,筆者結(jié)合以上研究所得對畢業(yè)作品《舞者》進行了分析,將理論與實踐進行結(jié)合,希望能對女性題材紀錄片中女性形象的研究提供一點參考和借鑒意義。
【學(xué)位單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J952

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本文編號：2826017