2017年8月14日,紀(jì)錄片《二十二》在國(guó)內(nèi)上映,資金短缺、題材敏感一度使這部紀(jì)錄片陷入到難產(chǎn)的地步,但“梅花香自苦寒來(lái)”,上映三周,票房達(dá)到1.7億,成為中國(guó)最賣座的紀(jì)錄片。《二十二》的成功除去社會(huì)各界的關(guān)注和支持外,很大原因在于導(dǎo)演郭柯所選擇的題材無(wú)人碰觸,同時(shí)鏡頭之下的這些老人形象不再是他人眼中的特殊群體,而是普通的、真實(shí)的人。其實(shí)自新世紀(jì)以來(lái),國(guó)內(nèi)的女性題材紀(jì)錄片便驟然猛增,從英未未的《盒子》到馮艷的《秉愛(ài)》,從《姐妹》再到現(xiàn)今的《二十二》,除去數(shù)量的增加外,在題材上更為寬泛。墨守傳統(tǒng)的農(nóng)村婦女、外來(lái)打工妹以及女同性戀者等都成為了女性題材紀(jì)錄片中的拍攝主體,而在對(duì)這些女性形象進(jìn)行塑造時(shí),更加注重她們作為女性的自我以及社會(huì)的關(guān)懷。本文將以新世紀(jì)以來(lái)的女性題材紀(jì)錄片為研究樣本,對(duì)其中的女性形象進(jìn)行解讀。文章主要從三個(gè)方面對(duì)新世紀(jì)以來(lái)女性題材紀(jì)錄片中女性形象進(jìn)行分析。第一,紀(jì)錄片中女性所屬的位置以及所扮演的角色一方面受到其在身體體質(zhì)和生理上的影響,但社會(huì)對(duì)于女性的認(rèn)識(shí)和建構(gòu)才是導(dǎo)致女性處境的根本所在。第二,女性作為個(gè)體都有著自己的欲望以及反抗精神,但在傳統(tǒng)思想的影響下,很多女性選擇了忍讓,繼續(xù)處于從屬地位,而部分女性則選擇跳出束縛的牢籠,追求自我的本真。第三,通過(guò)社會(huì)學(xué)、人類學(xué)等視角去研究女性題材紀(jì)錄片中女性形象的現(xiàn)實(shí)意義,從對(duì)女性的社會(huì)關(guān)懷去表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的差距,在對(duì)理想的追求過(guò)程中認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì),女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒并與社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抗?fàn)?以求尋得改變。本文在對(duì)以上三個(gè)方面進(jìn)行書(shū)寫的同時(shí),也對(duì)女性題材紀(jì)錄片的研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理和歸納,同時(shí)對(duì)女性題材紀(jì)錄片在本時(shí)期內(nèi)存在的癥候進(jìn)行說(shuō)明,并提出了革新和發(fā)展之策。在文章的最后,筆者結(jié)合以上研究所得對(duì)畢業(yè)作品《舞者》進(jìn)行了分析,將理論與實(shí)踐進(jìn)行結(jié)合,希望能對(duì)女性題材紀(jì)錄片中女性形象的研究提供一點(diǎn)參考和借鑒意義。
【學(xué)位單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J952

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本文編號(hào)：2826017