情緒是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力與源頭,而影像是電影作品最主要的表達(dá)途徑。對(duì)于以情緒結(jié)構(gòu)組織敘事的中國(guó)詩(shī)電影來(lái)說(shuō),情緒與影像是尤為重要的組成部分。中國(guó)詩(shī)電影與其他類(lèi)型片的區(qū)別在于能夠在影片情緒與畫(huà)面結(jié)合的基礎(chǔ)上,由影像化情緒上升為更高級(jí)的遐思境界。在當(dāng)下類(lèi)型片盛行的電影市場(chǎng),像《路邊野餐》《長(zhǎng)江圖》等影片,數(shù)目寥寥卻更容易引起觀眾的關(guān)注與思考。雖然中國(guó)詩(shī)電影文化品格相對(duì)較高,但不可否認(rèn)的是,當(dāng)下中國(guó)詩(shī)電影處于一個(gè)略顯尷尬的地位:理論研究方面,仍缺乏對(duì)中國(guó)詩(shī)電影的準(zhǔn)確定義;創(chuàng)作領(lǐng)域方面,中國(guó)詩(shī)電影創(chuàng)作仍缺乏成熟完整的體系。因此本文結(jié)合以黑格爾為代表的西方詩(shī)學(xué)體系與中國(guó)古典美學(xué)理論,試圖從情緒影像化的角度,分析、總結(jié)當(dāng)下中國(guó)詩(shī)電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀。在導(dǎo)言部分,通過(guò)梳理與分析西方與中國(guó)詩(shī)電影發(fā)展的歷程,總結(jié)出詩(shī)電影作品之間的共性以及中國(guó)詩(shī)電影與西方詩(shī)電影的區(qū)別,在此基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)詩(shī)電影概念進(jìn)行盡可能準(zhǔn)確的界定。根據(jù)對(duì)中國(guó)詩(shī)電影的概念界定來(lái)篩選各個(gè)時(shí)期具有代表性的作品以供例證。第一章是對(duì)研究角度的深入闡釋,即情緒元素在中國(guó)詩(shī)電影創(chuàng)作中的應(yīng)用淵源與意義。第二章分析、總結(jié)中國(guó)詩(shī)電影創(chuàng)作中將影像化的情緒與詩(shī)意達(dá)成統(tǒng)一的方式技巧。第三章結(jié)合中國(guó)古典美學(xué),對(duì)中國(guó)詩(shī)電影由情緒到意境達(dá)成的過(guò)程進(jìn)行分析。第四章主要討論中國(guó)詩(shī)電影多年來(lái)所取得的創(chuàng)新成果,暴露的問(wèn)題以及解決對(duì)策。
【學(xué)位單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J905

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本文編號(hào)：2817078