發(fā)布時(shí)間：2020-09-11 14:22

　　 隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展,懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)運(yùn)而生,由此開(kāi)始進(jìn)入人們的視線(xiàn)。國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇以其獨(dú)有的敘事技巧和敘事風(fēng)格,在異彩紛呈的眾多類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)劇中獨(dú)具一格。近年來(lái),懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇在數(shù)量、質(zhì)量、市場(chǎng)表現(xiàn)和觀眾口碑等方面都有優(yōu)異的表現(xiàn),同時(shí)它們敘事上的獨(dú)特性及大膽探索也尤為引人注目,引起了觀眾、業(yè)界和研究者們的關(guān)注。本文以當(dāng)下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇整體為研究對(duì)象,分析其在敘事中運(yùn)用了哪些策略,達(dá)到了怎樣的敘事效果,以期推動(dòng)其又好又快發(fā)展。文章分為五個(gè)章節(jié),第一章為緒論部分,主要包括研究背景及綜述,對(duì)當(dāng)前我國(guó)懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理,了解學(xué)界對(duì)其研究的方向和范圍。第二章,從整體上對(duì)懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征進(jìn)行總結(jié)概括:環(huán)環(huán)相扣的懸念設(shè)置、復(fù)雜多變的角色塑造、多元廣泛的內(nèi)容建構(gòu)。第三、四、五章是本文重點(diǎn)論述的部分,分別從敘事視角、敘事時(shí)空、敘事結(jié)構(gòu)三個(gè)方面,結(jié)合具體文本,對(duì)懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的敘事策略進(jìn)行細(xì)致分析。研究發(fā)現(xiàn),懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇敘事視角上表現(xiàn)為多重視角形態(tài),具體為零聚焦關(guān)照人性、內(nèi)聚焦?fàn)I造懸念、外聚焦隱藏神秘。敘事時(shí)間上大多采用倒敘的敘事時(shí)序,快速緊湊的敘事時(shí)距,以及單一敘事為主、重復(fù)敘事為輔的敘事頻率。敘事空間上傾向于展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)空間、豐富多樣的心理空間。敘事結(jié)構(gòu)上,大多采用非線(xiàn)性的敘事結(jié)構(gòu),主要包括多線(xiàn)敘事、套層式敘事及團(tuán)塊式敘事,以打亂現(xiàn)實(shí)的時(shí)間向度,迎合受眾的審美需要。以敘事學(xué)、電影敘事學(xué)等理論為支撐,構(gòu)建起懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇敘事策略的研究。運(yùn)用文獻(xiàn)分析法、文本分析法等研究方法,分析大量現(xiàn)已出現(xiàn)的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇及精品爆款,從敘事的角度分析它們的成功之處,對(duì)它們所取得的成功進(jìn)行理論上的關(guān)照與總結(jié),從而為今后此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的實(shí)踐提供理論上的引導(dǎo)。
【學(xué)位單位】：江西財(cái)經(jīng)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J905
【部分圖文】：

1.緒論1.緒論1.1 研究背景及意義1.1.1 研究背景中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布第 42 次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》表明“截至 2018 年 6 月 30 日，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá) 8.02 億，普及率達(dá)到 57.7%。2018 年上半年新增網(wǎng)民 2968 萬(wàn)人，較 2017 年末增長(zhǎng) 3.8%。①”由數(shù)據(jù)可知，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模逐年壯大，并且保持平穩(wěn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

圖 1-2 懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇敘事研究的文獻(xiàn)在文獻(xiàn)整理中發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)對(duì)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇敘事的研究主要分為兩個(gè)方面。一是對(duì)單部作品的敘事分析。這在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的敘事研究中占了絕大部分要包括敘事藝術(shù)、敘事特點(diǎn)、敘事元素等。在敘事藝術(shù)方面蔡之國(guó)指出《白夜追兇》這種罪案劇的故事敘事，全程充緊張與懸疑，同時(shí)敘事方式上的快節(jié)奏敘事以及敘事話(huà)語(yǔ)上的黑白對(duì)比呈現(xiàn)愧為當(dāng)下內(nèi)外兼修的優(yōu)秀敘事藝術(shù)作品①。杜雨曼從因果式線(xiàn)性的敘事結(jié)構(gòu)、與景別的敘事手段、靈活多變的敘事視角對(duì)《無(wú)心法師》的敘事藝術(shù)進(jìn)行分為其在敘事結(jié)構(gòu)、敘事手段和敘事視角的藝術(shù)使用值得我國(guó)視頻網(wǎng)站在自制劇時(shí)借鑒和運(yùn)用。王東f從故事主題、單劇集的故事結(jié)構(gòu)與戲劇性的敘事手方面分析了《靈魂擺渡》的藝術(shù)特色②。在敘事特點(diǎn)方面王梅以《余罪》為例，從文本世界構(gòu)建、互文性的敘事結(jié)事人物三個(gè)方面論述了其跨媒介的敘事特點(diǎn)。熊立、鄧丹丹對(duì)《法醫(yī)秦明》

【參考文獻(xiàn)】

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8 范曉s

本文編號(hào)：2816786