【摘要】：二十世紀(jì)中期對于香港電影而言,無論是產(chǎn)業(yè)還是美學(xué)都處于轉(zhuǎn)型、發(fā)展時(shí)期,香港光藝制片公司正是在這種環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生,其對香港電影的發(fā)展起到承上啟下的重要作用。在美學(xué)層面,“光藝”初期上承了“中聯(lián)”、“新聯(lián)”等老牌粵片公司的制作傳統(tǒng),帶有一定的保守性和說教性,但與此同時(shí)又展現(xiàn)出一定的創(chuàng)新能力,不局限于傳統(tǒng)思想的束縛,在故事文本上和人物建構(gòu)上都表現(xiàn)出更人性化的特點(diǎn)。此后“光藝”結(jié)合年輕人的需求,逐漸摸索出自己的發(fā)展方向,即年輕的、時(shí)尚的、都市的風(fēng)格,一改粵語片此前沉悶、壓抑的說教性而將粵語片引向一條創(chuàng)新之路。在產(chǎn)業(yè)層面,“光藝”是第一家將“垂直整合模式”作為主體產(chǎn)業(yè)模式的香港制片公司,在此基礎(chǔ)上逐漸形成了大廠體制的雛形,突破了香港之前的傳統(tǒng)制片體制,將香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展推向了新的高度�！肮馑嚒钡漠a(chǎn)業(yè)模式實(shí)踐為之后“電懋”、“邵氏兄弟”等大型現(xiàn)代化電影企業(yè)登陸香港奠定了基礎(chǔ)。綜上所述,“光藝”無論在美學(xué)上還是在產(chǎn)業(yè)上都對香港電影產(chǎn)生重要影響,作為承上啟下的中間環(huán)節(jié),對“光藝”的研究顯得尤為必要。本文對“光藝”的研究正是從美學(xué)和產(chǎn)業(yè)兩個(gè)方面著手,以此來分析“光藝”的傳承和影響。論文一共分為四個(gè)部分。緒論部分主要介紹了“光藝”誕生的背景,包括二十世紀(jì)中期香港的社會環(huán)境以及同時(shí)期的電影產(chǎn)業(yè)狀況等。第一章是對“光藝”公司的整體梳理,從初創(chuàng)——繁盛——式微三個(gè)層面對“光藝”進(jìn)行了全面記敘。同時(shí)對其主要導(dǎo)演、演員的風(fēng)格及影響做了深入分析。第二章是從電影美學(xué)的角度來剖析“光藝”,分析了它對“中聯(lián)”、“新聯(lián)”等老牌粵片公司的傳承,且論述了“光藝”自身的發(fā)展和創(chuàng)新,他的“難兄難弟”喜劇片和“九九九”懸疑片對同時(shí)期及之后的香港電影都有重要影響。第三章則是從產(chǎn)業(yè)層面論述“光藝”的特點(diǎn)及貢獻(xiàn)。對其“垂直整合模式”及大廠體制的其他特點(diǎn)進(jìn)行了全面細(xì)致的研究。
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J94

【共引文獻(xiàn)】

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7 秦茜;港人身份認(rèn)同視野下的香港新懷舊主義電影[D];安徽大學(xué);2014年

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本文編號：2804779