【摘要】：本文以中國內(nèi)地2008年至2018年新聞事件改編電影為研究對象,著重對其中代表影片的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行梳理與歸納,以電影敘事學(xué)與電影改編理論為基礎(chǔ),綜合運(yùn)用電影類型學(xué)、類型電影相關(guān)理論,對新聞事件改編電影所呈現(xiàn)的改編策略與類型特征進(jìn)行解讀與總結(jié),通過分析這一電影改編序列背后的敘事技巧、視聽特色、電影市場運(yùn)作規(guī)律與社會(huì)文化意蘊(yùn),為我國主流現(xiàn)實(shí)題材影片貢獻(xiàn)更多的經(jīng)驗(yàn)啟示。本文認(rèn)為,相較于20世紀(jì)90年代由中國第六代導(dǎo)演群體掀起的新聞事件改編電影浪潮,自2008年開始內(nèi)地新聞事件改編電影的創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)生了明顯的變動(dòng),娛樂性、商業(yè)性、類型化逐漸成為此類電影改編的重要審美表征。文章分為四部分,第一章從社會(huì)文化、電影產(chǎn)業(yè)以及藝術(shù)創(chuàng)作三個(gè)維度對新聞事件改編電影涌現(xiàn)的原因進(jìn)行討論。第二章借助電影敘事學(xué)理論,對新聞事件改編電影的題材選擇、改編策略進(jìn)行解讀,在對情節(jié)、視角、時(shí)間的敘事分析中,探索將生活真實(shí)進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)的改編方法。第三章以電影類型理論為支撐,依據(jù)切入新聞事件角度的不同將其劃分為文藝電影、犯罪電影以及情節(jié)劇電影,并對其作為新聞事件改編電影的突出類型特征進(jìn)行總結(jié)。第四章對新聞事件改編電影的現(xiàn)實(shí)困境進(jìn)行分析,從新聞倫理、社會(huì)倫理與電影審查管理三方面的博弈來反思新聞事件改編電影的表達(dá)策略,此類電影創(chuàng)作者在反思電影本身存在的不足之處的同時(shí),應(yīng)當(dāng)廣泛吸收借鑒他國電影改編的成功經(jīng)驗(yàn)。筆者認(rèn)為,對中國內(nèi)地新聞事件改編電影敘事策略與類型特征以及現(xiàn)實(shí)困境的總結(jié)與梳理,可以為如何搭建藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間溝通的橋梁,促進(jìn)兩者的和諧交融,提供一些個(gè)人的見解,也為我國現(xiàn)實(shí)題材電影的創(chuàng)作與發(fā)展提供一定啟示。
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J905
【圖文】：

圖 1 新聞事件改編電影與真實(shí)事件改編電影發(fā)文量對比：中國知網(wǎng)聞事件改編電影，廣義來講是指電影創(chuàng)作者從公開的新聞報(bào)道以新聞事件中的人物與事件發(fā)展過程為改編對象，經(jīng)過藝術(shù)加影。真實(shí)事件改編電影，指那些以現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際發(fā)生過的事的電影。研究者們對于真實(shí)事件改編電影這一提法并非是對

圖 1-1 2008-2018 年進(jìn)口片占據(jù)內(nèi)地電影市場票房前十?dāng)?shù)量統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來源：藝恩電影智庫圖 1-2 2008-2018 年國產(chǎn)電影與進(jìn)口電影市場份額 (百分比)數(shù)據(jù)來源：藝恩電影智庫根據(jù)圖 1-1 與 1-2 的數(shù)據(jù)顯示，在更為開放的市場環(huán)境下, 進(jìn)口片并沒有奪

圖 1-2 2008-2018 年國產(chǎn)電影與進(jìn)口電影市場份額 (百分比)數(shù)據(jù)來源：藝恩電影智庫根據(jù)圖 1-1 與 1-2 的數(shù)據(jù)顯示，在更為開放的市場環(huán)境下, 進(jìn)口片并沒有奪走國產(chǎn)影片的空間, 反而刺激了國產(chǎn)影片的質(zhì)量與水平。重工業(yè)化、重幻想性的好萊塢奇觀大片在與以本土敘事為核心的華語電影的角力中略顯乏力，對本土電影市場的沖擊力度逐漸減弱，中國電影市場對于進(jìn)口片的依賴性逐漸減弱，國產(chǎn)電影的競爭力不斷增強(qiáng)。市場的變動(dòng)也反映出內(nèi)地電影觀眾審美口味的轉(zhuǎn)變，實(shí)際上，真正能夠撬動(dòng)市場熱點(diǎn)的, 往往還是需要依賴優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)電影。這些講述中國本土故事、貼近日常生活、關(guān)注當(dāng)下、聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片越來越受到觀眾的認(rèn)可。筆者認(rèn)為本土敘事對于內(nèi)地電影市場話語權(quán)占領(lǐng)的原因，與近年來三、四、五線城市影院建設(shè)的加快、電影觀眾群體的迅速下沉息息相關(guān)。這一變動(dòng)在影院下沉初期尤為明顯，新電影觀眾沒有受到好萊塢電影及其審美的長期熏陶與喂養(yǎng)，因此對于國產(chǎn)電影、本土敘事更為熱衷。他們的審美趣味已經(jīng)成為影響中國

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