近年來,“大女主”古裝劇已成為了大眾所喜聞樂見的電視劇類型之一,它在為觀眾呈現(xiàn)古裝劇女主角審美新視角的同時(shí),也彰顯著不可小覷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力�？v觀我國古裝劇發(fā)展,早在上世紀(jì)1985年《一代女皇武則天》的熱播就已開始了電視劇中以女性形象作為主角的敘事,在隨后的二十幾年中雖也零星的出現(xiàn)了“大女主”古裝劇,但是尚未形成類型。在2010年《美人心計(jì)》創(chuàng)下高影響力、2012年《甄[傳》又創(chuàng)下收視神話后,同類古裝劇作趁勢(shì)快速繁殖使其逐漸形成類型化,“大女主”古裝劇被命名,“大女主”形象也開始突顯模式化特征。本文主要著眼于近年的“大女主”古裝劇研究,對(duì)其模式化的“大女主”形象及其文化解讀做重點(diǎn)分析。“大女主”古裝劇作為時(shí)下流行的類型電視劇,它的發(fā)展離不開繁榮的文化語境,因此筆者主要從女性主義的新崛起、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮以及IP改編的盛行、當(dāng)下社會(huì)性別意識(shí)的變化與女性角色社會(huì)化趨勢(shì)這三方面進(jìn)行逐一闡釋,同時(shí)對(duì)近年“大女主”古裝劇的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行梳理,呈現(xiàn)2010年至今“大女主”古裝劇的發(fā)展軌跡及特征。“大女主”形象作為“大女主”古裝劇的類型化標(biāo)志,一方面其自身體現(xiàn)著模式化特征,即通過人物設(shè)計(jì)、人生軌跡、愛情故事等建構(gòu)了“大女主”形象塑造的慣用模式;另一方面,“大女主”形象作為視覺符號(hào)其在傳播的過程中深受大眾文化的影響,因此筆者通過新女性主義、影視審美、受眾研究以及后現(xiàn)代消費(fèi)文化的相關(guān)理論對(duì)其進(jìn)行文化解讀,以此探討“大女主”古裝劇熱播背后的文化意蘊(yùn)。最后基于上述研究對(duì)古裝劇中“大女主”形象塑造方面存在的問題和不足進(jìn)行反思,提出其作為古裝劇歷史文化意義的缺失以及對(duì)于女權(quán)的過度追求的負(fù)面影響,并且從注重女性集體意識(shí)的書寫以及尋找商業(yè)與藝術(shù)的平衡等方面對(duì)其未來發(fā)展展開思考。
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J905
文章目錄
摘要
abstract
緒論
1.研究背景
2.“大女主”古裝劇的研究現(xiàn)狀
第1章 “大女主”古裝劇概述
1.1 “大女主”古裝劇及“大女主”的概念界定
1.1.1 “大女主”古裝劇
1.1.2 “大女主”
1.2 “大女主”古裝劇繁榮的文化語境
1.2.1 女性主義的新崛起以及本土化
1.2.2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)發(fā)展與IP改編的盛行
1.2.3 當(dāng)下中國社會(huì)性別意識(shí)的變化與女性角色社會(huì)化趨勢(shì)
1.3 近年“大女主”古裝劇的發(fā)展梳理
1.3.1 2010年——2012年：“大女主”古裝劇的興起
1.3.2 2013年——2016年：以IP改編為主的流行階段
1.3.3 2017年——至今：“大女主”古裝劇的持續(xù)發(fā)展階段
第2章 古裝劇中“大女主”形象的模式化特征
2.1 模式化的人物設(shè)計(jì)
2.1.1 傳奇色彩的身世背景
2.1.2 青春靚麗的外貌特征
2.1.3 女性氣質(zhì)與男性氣質(zhì)相融合的性格特征
2.2 模式化的人生軌跡
2.2.1 男權(quán)庇護(hù)下的憧憬階段
2.2.2 遭遇挫折打擊后的覺醒階段
2.2.3 掙脫男權(quán)桎梏的反抗階段
2.2.4 歷經(jīng)磨難后重獲自我階段
2.3 模式化的愛情故事
2.3.1 男性角色助力“大女主”的成長(zhǎng)
2.3.2 三角戀或多角式的愛情
2.3.3 相愛不能相守的結(jié)局
第3章 古裝劇中“大女主”形象的文化解讀
3.1 新女性主義下的古裝女性形象的當(dāng)代書寫及其意義
3.1.1 多重壓力下女性個(gè)體突圍的文化張力
3.1.2 打破男權(quán)統(tǒng)治的傳統(tǒng)倫理完成女性自主意識(shí)的建構(gòu)
3.2 多層次受眾對(duì)“大女主”形象的認(rèn)同與接受
3.2.1 性別視角下“大女主”形象的不同接受原因
3.2.2 不同的媒介受眾對(duì)“大女主”形象的消解與再創(chuàng)造
3.3 消費(fèi)主義視野下商品文化對(duì)“大女主”形象的滲入
3.3.1 “她經(jīng)濟(jì)”影響下“大女主”形象對(duì)女性市場(chǎng)需求的迎合
3.3.2 后現(xiàn)代消費(fèi)文化的興盛促使“大女主”形象走向產(chǎn)業(yè)化
第4章 古裝劇中“大女主”形象塑造的思考
4.1 “大女主”古裝劇歷史文化意義的缺席
4.1.1 對(duì)“歷史”、“古裝”符號(hào)的濫用
4.1.2 唯收視率主導(dǎo)下的“奇觀”化
4.2 “大女主”形象對(duì)女權(quán)過度追求的負(fù)面影響
4.2.1 “大女主”人物塑造陷入對(duì)女性主義形而上的表達(dá)
4.2.2 權(quán)謀至上對(duì)價(jià)值觀的不當(dāng)引導(dǎo)
4.3 關(guān)于“大女主”古裝劇未來發(fā)展的思考
4.3.1 注重女性集體意識(shí)書寫：突破女性角色的二元對(duì)立模式
4.3.2 尋找商業(yè)與藝術(shù)的平衡：塑造具有文化底蘊(yùn)的“大女主”
4.3.3 借鑒國外大女主劇敘事：加強(qiáng)劇本深度走出“偽”女性主義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
【相似文獻(xiàn)】
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