【摘要】：20世紀90年代以來,韓國國內開展電影振興運動,借鑒好萊塢電影的發(fā)展經驗和對本土電影發(fā)展道路的有益探索,使韓國電影在全球語境中迅速崛起并憑借文化和地緣優(yōu)勢,對東亞地區(qū)的文化影響力日漸增強。在全球化進程愈發(fā)加快,現代性危機及其反思愈發(fā)迫切的背景下,韓國電影聚焦當下現代性危機,通過對東亞現代性特征人物形象的獨特建構,從一個特殊視角,實現了優(yōu)質傳統(tǒng)文化的現代性轉換,為同屬東亞儒文化圈的其他后發(fā)現代性國家提供了一種本民族傳統(tǒng)文化特定選擇之后的特殊的現代性形態(tài),換言之,韓國電影的價值在于塑造了不同于西方現代性的特殊的“東亞現代性”的審美形象。本文以2011——2016年韓國電影為研究對象,以東亞現代性理論為支撐,從人物形象切入展開研究,力圖探究韓國電影如何通過塑造“東亞現代性”特征的人物形象揭示當下社會的現代性缺陷,借助優(yōu)質的傳統(tǒng)文化,在傳統(tǒng)與現代的轉換中,生成反思現代性的情感結構和意義價值。論文分為五個部分:引言部分主要介紹本文研究背景與目的,整理國內外研究現狀,闡明論文選題的意義價值。第一部分在對東亞現代性等相關概念和理論解讀的基礎上,側重探討韓國電影在內容創(chuàng)作和相關研究中對“東亞現代性”的成熟表達。第二部分重點從人物形象的情感類型、設定分類、審美特征三個層面展開對韓國電影“東亞現代性”特征的人物塑造的分析。第三部分從社會、文化和美學視角,對“東亞現代性”特征的人物塑造所產生的社會意義、文化意義、美學意義予以闡釋。第四部分引入中國電影的現狀,借鑒韓國電影人物塑造的優(yōu)點,對比分析我國電影在人物塑造上的不足,以此為鑒提出相應的規(guī)避策略。
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905
【圖文】：

圖 2-2：《新世界》中丁青對李子成囑托的鏡頭的血緣親情非但沒有破裂和傾覆，相反，在社會現代性對人性和的力量得到了強化。韓國電影中大量指向人性關懷及情感救

圖 2-1：《七號房的禮物》中藝勝與父親隔空對話的鏡頭片《新世界》中，主人公李子成在黑白兩道交織的不同人生中，在人性的自我救贖中浴火重生。他在漫長的臥底生涯中，淪為，上級的監(jiān)視、猜忌、一味地威脅與任務都使他毫無基本人性

圖 2-3：《隱秘而偉大》中元流煥看到雇主大媽留下的存折痛苦的鏡頭其次，在奉俊昊導演的《雪國列車》中，影片指向了現代社會技術異化帶來的自然生態(tài)的瓦解以及由此引發(fā)的社會不公與人性扭曲，親情、友情作為極具情感力量的要素在片中得到了濃墨重彩的表達。影片一開頭即表現了一對恩愛的老年夫妻被強行拆散隨后，鏡頭轉向正在嬉戲打鬧的蒂米，他聰明、可愛，充滿孩童般的天真。但美好的畫

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本文編號：2800081