【摘要】：近年來IP已然成為影視行業(yè)熱詞,投資商和影視公司圍繞IP進行了多領(lǐng)域探索,包括改編拍攝電影、電視劇,研發(fā)周邊產(chǎn)品等�！癐P”最早為受眾熟知的概念是“Internet Protocol”,即網(wǎng)絡(luò)之間互連的協(xié)議,但本論文所研究的“IP”并非此意,而是指“Intellectual Property”,直譯為“知識產(chǎn)權(quán)”,指文學作品、影視劇、動漫、游戲等素材的版權(quán),這些版權(quán)大部分擁有一定粉絲基礎(chǔ),并且為受眾熟知,主要包括:商標權(quán)、著作權(quán)、專利權(quán)等。2015年被稱為中國IP電影“元年”,IP電影占據(jù)了中國影視劇市場半壁江山,并取得令人驚喜的票房。IP影視劇來源主要有:網(wǎng)絡(luò)文學、游戲、綜藝等,較成功的IP影視劇如:《何以笙簫默》、《仙劍奇?zhèn)b傳》等。除此之外,還有根據(jù)有聲讀物、民間傳說等資源進行的IP影視劇改編。本論文首先通過對IP影視劇概念界定、IP影視劇改編類型分析、IP影視劇典型事例列舉剖析,引出IP影視劇現(xiàn)存問題,剖析問題原因,并提出發(fā)展對策。通過分析背景及意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,對IP影視劇現(xiàn)存問題進行探究歸納。通過IP概念界定,明確本論文所引用的“IP”意為“知識產(chǎn)權(quán)”,進而論述IP時代影視劇的特點,為后面的研究奠定基礎(chǔ)。通過對IP來源的列舉和分析,深入理解什么是IP影視劇?哪些資源可以改編為IP影視劇?通過具體深入的研究可得出結(jié)論,IP作為新事物本身存在不足,通過對國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析,可知目前學術(shù)界對該領(lǐng)域的研究尚不成熟,文獻數(shù)量相對較少,研究方向不全面,究其原因是IP與影視業(yè)融合尚處于探索階段,所以在研究過程存在很多困難。然后,通過對三大主要IP影視改編模式的切入分析,對經(jīng)典案例深度剖析,總結(jié)歸納IP影視劇現(xiàn)存相對較為普遍、突出的問題,其問題主要包括:追求粉絲效應,核心價值缺失;改編粗糙,內(nèi)容同質(zhì)化嚴重;行業(yè)秩序混亂,盲目搶購IP資源;投資比例失衡,演員片酬過高。進而分析以上問題產(chǎn)生的原因,可概括為三點:錯誤認知——市場為主,內(nèi)容為輔;把關(guān)擱置——監(jiān)管失責,三級把關(guān)乏力;運營缺位——盈利模式單一,投資失衡。最后,針對以上現(xiàn)存問題,提出發(fā)展對策,并且在提出對策前進行大量數(shù)據(jù)分析、國內(nèi)外文獻解讀以及經(jīng)典案例剖析,根據(jù)前面部分提到的問題給出對應發(fā)展建議。具體概括為以下三點:內(nèi)容為主、受眾為輔,塑造文化內(nèi)涵;規(guī)范行業(yè)秩序,提升審批力度;打造IP產(chǎn)業(yè)鏈,優(yōu)化運營模式。本論文研究意義包括兩方面,即理論意義和實踐意義。理論意義:重新界定本論文論述的“IP”意為“知識產(chǎn)權(quán)”,主要指圍繞固定知識產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生的一系列周邊產(chǎn)業(yè)和衍生品,特指擁有核心創(chuàng)意和一定粉絲群,可以為產(chǎn)業(yè)所用的文化載體。實踐意義:通過對IP影視劇發(fā)展現(xiàn)狀研究,提出現(xiàn)存問題,并針對問題提出發(fā)展建議。在提出建議前專門設(shè)計調(diào)查問卷,主要傳播途徑為:微信朋友圈,以期進一步了解行業(yè)現(xiàn)狀和受眾特性。在研究過程中主要采用:文獻研究法、案例分析法、問卷調(diào)查法,并通過文獻、案例、數(shù)據(jù)論證策略的可行性。
【學位授予單位】：河北經(jīng)貿(mào)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905
【圖文】：

圖 1 IP 影視劇平臺分別根據(jù)圖 1 可看出，2015 年上半年，網(wǎng)絡(luò)劇播放量最多的是騰訊視頻，其次是優(yōu)酷，第三是愛奇藝，第四是樂視視頻，第五為芒果 TV�？梢娋W(wǎng)絡(luò)劇分布最廣、播放量的是主流媒體平臺。此外，秒拍、天貓魔盒等新視頻播放平臺也加入 IP 影視劇領(lǐng)域

根據(jù)圖 2 統(tǒng)計可以看出，現(xiàn)代背景的網(wǎng)絡(luò)劇以 89%的比例占劇了壓倒性優(yōu)勢，其古裝背景，第三是混合背景，第四是穿越背景。所以在 IP 選擇上，影視制作公司向于選擇現(xiàn)代背景的劇本來拍攝制作，這也證明了現(xiàn)代背景的網(wǎng)絡(luò)劇的市場和受眾遠高于其他時代背景，或者直接理解為受眾更喜歡觀看現(xiàn)代背景的影視劇。（4）題材分布

據(jù)圖 2 統(tǒng)計可以看出，現(xiàn)代背景的網(wǎng)絡(luò)劇以 89%的比例占劇了壓倒性優(yōu)勢背景，第三是混合背景，第四是穿越背景。所以在 IP 選擇上，影視制作選擇現(xiàn)代背景的劇本來拍攝制作，這也證明了現(xiàn)代背景的網(wǎng)絡(luò)劇的市場和于其他時代背景，或者直接理解為受眾更喜歡觀看現(xiàn)代背景的影視劇。4）題材分布

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本文編號：2798809