【摘要】：自古以來,中國崇尚農(nóng)耕文化,祖輩以土地、血緣、宗族聚居而生,形成了一個穩(wěn)定的鄉(xiāng)土社會。而這與天災人禍、戰(zhàn)亂流離等社會變動構(gòu)成了一個特殊的矛盾體,促生了人們共有的一種“鄉(xiāng)愁”心理。隨著現(xiàn)代化進程的逐步推進,越來越開放的時代賦予了“鄉(xiāng)愁”更為豐富的內(nèi)涵。新時期以來,我國多部紀錄片充斥著濃厚的鄉(xiāng)愁情感,在深刻反映中國社會變遷的同時,引起了受眾廣泛的情感共鳴。本文通過梳理多部紀錄片文本,分析我國紀錄片中有關(guān)“鄉(xiāng)愁”表達的“話語”、被建構(gòu)的方式及與社會意義的互動。緒論部分首先對于本文的研究價值與社會現(xiàn)實意義進行了闡釋說明,其次對于目前學界有關(guān)紀錄片敘事以及“鄉(xiāng)愁”敘事的研究現(xiàn)狀進行梳理,最后闡述與辨析相關(guān)概念。第一章主要探究新時期以來我國紀錄片鄉(xiāng)愁敘事的敘述語境。作為顯型語境的社會文化現(xiàn)實與作為隱型語境的網(wǎng)絡“鄉(xiāng)愁”情緒共同影響了“鄉(xiāng)愁”意義的生成。與此同時,紀錄片情景語境與社會現(xiàn)實語境也呈現(xiàn)出一定的互動性。第二章主要研究新時期以來我國紀錄片“鄉(xiāng)愁”敘事的敘事策略。具體來說,敘事形態(tài)由類型固定化、宏大敘事、苦難敘事向風格多元化、底層關(guān)注、浪漫主義轉(zhuǎn)向;敘事節(jié)奏具有韻律化特征,呈現(xiàn)出歡快與沉悶共鳴的顯形節(jié)奏,以及以復調(diào)敘事、沖突敘事為主的隱形節(jié)奏;視聽修辭則呈現(xiàn)出“底層凝視”與“民族詩意”的特征。第三章重點探究新時期以來我國紀錄片鄉(xiāng)愁敘事的意義賦予。第一節(jié)指出,新時期以來的多部紀錄片具有影像民族志的特征,建構(gòu)出中國鄉(xiāng)村形象、底層社會的影像標本,形塑了文化“鄉(xiāng)愁”載體的基本形態(tài);第二節(jié)則從具象符號、儀式符號、時空符號、性別符號分別剖析紀錄片“鄉(xiāng)愁”內(nèi)涵與社會意義的互動。第三節(jié)則探究了紀錄片影像的“鄉(xiāng)愁”話語表達機制,即紀錄片通過建構(gòu)身體空間、景觀空間、精神空間實現(xiàn)與受眾“鄉(xiāng)愁”記憶空間的聯(lián)結(jié)。第四章對于“鄉(xiāng)愁”敘事紀錄片的傳播困境及現(xiàn)代性問題進行引申性反思。主要闡釋了鄉(xiāng)愁敘事紀錄片在當代所面臨的幾種傳播困境;同時,在全球化語境下,人與社會的關(guān)系,以及群體與個體之間的關(guān)聯(lián)性成為解讀“鄉(xiāng)愁”的新的參照視角。
【學位授予單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J952
【圖文】：

組合鏡頭的視覺修辭可以大致表述為，在某一組連續(xù)的畫面中，導演通過不同逡逑畫面的轉(zhuǎn)承實現(xiàn)意義的連接或者反轉(zhuǎn)。如在紀錄片《歸途列車》中，有一組鏡頭是逡逑拍攝務工人員返鄉(xiāng)旅程的。前一個鏡頭是擁擠不堪的火車站進站口（圖２．１），接著逡逑一個鏡頭是一個空曠的地下過道（圖２．２），鏡頭在此靜置２０秒。如果將兩幅畫面逡逑分開來看，前者呈現(xiàn)出春節(jié)的返鄉(xiāng)浪潮，是因為故鄉(xiāng)和親人的“牽引”才使得他們逡逑不愿萬里趕回家團聚；而后者也只是導演所安排的一個拍攝機位所捕捉到的畫面。逡逑但組合起來而言，兩組畫面呈現(xiàn)出擁擠與空曠兩種極端視覺效果的對比，導演的創(chuàng)逡逑作意圖也暗含其中。逡逑Ｂ邋．．ｆｖ．．逡逑圖２．１《歸途列車》邐圖２．２《歸途列車》逡逑農(nóng)民工群體在搭乘火車返鄉(xiāng)時必然會經(jīng)過這個空曠的地下通道。地下通道既是逡逑鄉(xiāng)村與城市之間的連接，也是農(nóng)民工身份與城市身份的隔閡。農(nóng)民工群體因遠離家逡逑①楊旦修，張婷．試論紀錄片敘事修辭美學［Ｊ］．社會科學論壇（學術(shù)研究卷），２００８（１０）：１０３－１０６．逡逑２５逡逑

鄉(xiāng)而本懷有鄉(xiāng)愁，現(xiàn)代化進程所帶來的一定負面壓力也使得社會層面滋生出聚焦于逡逑農(nóng)民工問題的普遍“鄉(xiāng)愁”。逡逑另一組畫面中，張昌華夫婦在狹窄的居住空間內(nèi)洗腳（圖２．３），畫面靜置５０逡逑秒，狹窄的空間隱喻著外來務工夫妻相依為命的生存狀態(tài)。他們的鄉(xiāng)愁更多的是對逡逑孩子的牽掛，而傳達給觀眾的則是以他們?yōu)榇淼恼麄�農(nóng)民工生存群體何去何從的逡逑深思。紀錄片后半段，張昌華去看望輟學打工的女兒麗琴（圖２．４）。同樣狹窄的逡逑空間，陰暗的環(huán)境，兩代打工者的談話，隱喻著城市女工的相似命運。逡逑：．１逡逑圖２．３《歸途列車》邐圖２．４《歸途列車》逡逑２、色彩對比的視覺修辭逡逑在紀錄片《歸途列車》的后半部分，麗琴不顧父母的阻擾，毅然決定遠去深圳逡逑打工，１８歲花季少女從酒吧絢爛的燈光下隱退，背影暗淡（圖２．５）；緊接著一個逡逑鏡頭是她的外婆在一片翠綠的田間勞作，弟弟則在一旁玩耍（圖２．６）。畫面色彩逡逑的圖案然變換帶來了強烈的視覺沖擊

鄉(xiāng)而本懷有鄉(xiāng)愁，現(xiàn)代化進程所帶來的一定負面壓力也使得社會層面滋生出聚焦于逡逑農(nóng)民工問題的普遍“鄉(xiāng)愁”。逡逑另一組畫面中，張昌華夫婦在狹窄的居住空間內(nèi)洗腳（圖２．３），畫面靜置５０逡逑秒，狹窄的空間隱喻著外來務工夫妻相依為命的生存狀態(tài)。他們的鄉(xiāng)愁更多的是對逡逑孩子的牽掛，而傳達給觀眾的則是以他們?yōu)榇淼恼麄�農(nóng)民工生存群體何去何從的逡逑深思。紀錄片后半段，張昌華去看望輟學打工的女兒麗琴（圖２．４）。同樣狹窄的逡逑空間，陰暗的環(huán)境，兩代打工者的談話，隱喻著城市女工的相似命運。逡逑：．１逡逑圖２．３《歸途列車》邐圖２．４《歸途列車》逡逑２、色彩對比的視覺修辭逡逑在紀錄片《歸途列車》的后半部分，麗琴不顧父母的阻擾，毅然決定遠去深圳逡逑打工，１８歲花季少女從酒吧絢爛的燈光下隱退，背影暗淡（圖２．５）；緊接著一個逡逑鏡頭是她的外婆在一片翠綠的田間勞作，弟弟則在一旁玩耍（圖２．６）。畫面色彩逡逑的圖案然變換帶來了強烈的視覺沖擊

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