【摘要】：意象造型是根據(jù)人類腦海中的主觀意識凝聚出來的一種形象,通過不同的表現(xiàn)技巧與手法,同時巧妙結合意象在藝術中造型特點所綜述出來的一種圖形表現(xiàn)方式。文章從客觀事實和主觀感性兩方面進行論述,探討意象造型與裝飾風格的融合。主要目的是為了在創(chuàng)作過程中去發(fā)現(xiàn)審美意象和表現(xiàn)技法,探究其在動畫短片設計風格上起到的重要的作用。首先了解“意象”一詞的起源,它的誕生由來以及后來被不斷加以解釋運用,繼而探索意象造型在場景設計中的特色以及和裝飾性的融合。最后一步探究意象裝飾風格在自己畢設作品中包含人物角色、場景設計、風格設定等一系列的表現(xiàn)形式和靈魂。本人畢業(yè)作品創(chuàng)作方向是關于裝飾性風格的動畫短片制作,裝飾性的動畫場景具有意象視覺性。兩種風格融合動畫短片場景的制作,表現(xiàn)在基于客觀真實的場景基礎上,將原有的深度、空間、質(zhì)感、光感等進行壓縮化和平面化,將三維空間的形體與造型轉化為平面化的概括處理,形成獨特的表現(xiàn)形式。這必將在觀眾的視覺中尤為醒目。
【學位授予單位】：西北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J954;TP391.41
【圖文】：

除了別具一格的劇情，裝飾風格的畫面表畫創(chuàng)作中的滲透及運用在上世紀便得到肯定，動。因為優(yōu)秀的動畫短片離不開優(yōu)秀的場景繪制，，所以意象裝飾風格是在點線面構成的趣味色彩結合，組成一種新型裝飾性繪畫的表現(xiàn)。和意義環(huán)境中，具有裝飾風格的繪畫藝術不僅僅只應用于公共事業(yè)、商業(yè)活動范疇、影視后期等的方面。是孤立的，而是取決于場景及其主要人物角色的重。角色運動中的裝飾、角色造型中的裝飾、動醒目，因此，某種呈度上動畫裝飾風格影響著整裝飾性插畫）

圖 2 半坡文化彩陶《魚紋》紋路詳解其次發(fā)展到于 1959 年拍攝的剪紙動畫片《漁童》，它是由中國早期上海美術制片廠③拍攝。后于 1963 年制作的國產(chǎn)剪紙動畫片《金色的海螺》④，它是根據(jù)阮的童話詩進行改編�！稘O童》中人物造型深刻體現(xiàn)中國風的文化情感、民族精神、民族風貌，這兩是極其富有創(chuàng)作者主觀意識情感的動畫作品。

第一章 緒論圖 2 半坡文化彩陶《魚紋》紋路詳解其次發(fā)展到于 1959 年拍攝的剪紙動畫片《漁童》，它是由中國早期上海美術電影制片廠③拍攝。后于 1963 年制作的國產(chǎn)剪紙動畫片《金色的海螺》④，它是根據(jù)阮章競的童話詩進行改編。《漁童》中人物造型深刻體現(xiàn)中國風的文化情感、民族精神、民族風貌，這兩部都是極其富有創(chuàng)作者主觀意識情感的動畫作品。

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