【摘要】：動(dòng)畫(huà)電影的本質(zhì),不在于某些具體而微的攝制技藝,而是利用影像的特性來(lái)創(chuàng)造“人類(lèi)自身的倒影”,使得原本沒(méi)有生命力、超越現(xiàn)實(shí)時(shí)空的形象活動(dòng)起來(lái),以銀幕的方式存在�！靶↑S人”是美國(guó)影片《神偷奶爸》《小黃人大眼萌》等中的重要角色。小黃人的綜合形象,概而言之,是人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的卓越延續(xù),有著典型化的文化歷史內(nèi)涵和現(xiàn)代氣息,并不斷有效地構(gòu)筑起與觀眾的交流渠道,帶給他們迥異于真人電影的審美感受、生活體悟和自身情感的記憶。

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3 周來(lái);;動(dòng)畫(huà)電影《魁拔之十萬(wàn)火急》的中國(guó)元素[A];中國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)年鑒論文集2012[C];2013年

4 江娟;;從傳統(tǒng)“美猴王”到Q版“孫小猴”——從文化產(chǎn)品的商業(yè)屬性看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中“美猴王”傳統(tǒng)形象的變遷[A];“傳播與中國(guó)·復(fù)旦論壇”（2009）——1949-2009：共和國(guó)的媒介、媒介中的共和國(guó)論文集[C];2009年

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4 邢宇皓;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)向海外大片學(xué)什么[N];今日信息報(bào);2009年

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7 邵楊;中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影：如何爭(zhēng)取延伸受眾群[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

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9 牛興偵;中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)突現(xiàn)井噴[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

10 本報(bào)記者 于帆;動(dòng)畫(huà)電影以營(yíng)銷(xiāo)搶占先機(jī)[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

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8 李少林;中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影民族風(fēng)格研究[D];西北民族大學(xué);2012年

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