【摘要】：筆者在整理了國(guó)內(nèi)外對(duì)該課題的研究后發(fā)現(xiàn),眾多專家對(duì)香港武俠片漸趨式微的狀態(tài)已基本形成共識(shí),并對(duì)其式微原因進(jìn)行了多方面探析,但從文化的角度考辨對(duì)香港武俠片式微現(xiàn)狀的研究成果并不多見。近年來,隨著人們對(duì)于大眾文化的要求越來越高,對(duì)于傳統(tǒng)文化的愈加重視,對(duì)于電影人文深度的要求也近一步提升,眾學(xué)者開始從文化的角度重新審視香港武俠片的興衰歷程,以期找出何以式微的原因,促使香港武俠片的復(fù)興。緒論首先對(duì)香港武俠片的概念進(jìn)行了界定,將其與內(nèi)陸和臺(tái)灣同時(shí)期的作品及新世紀(jì)后的合拍片區(qū)別開來。同時(shí)對(duì)本課題的研究意義、重點(diǎn)及難點(diǎn)進(jìn)行了概括總結(jié)。第一章主要梳理廓清了香港武俠片的源起和發(fā)展歷程,客觀評(píng)說其發(fā)展脈絡(luò),并對(duì)其進(jìn)行了主題向度的類型劃分。對(duì)香港武俠片的繁榮景象和式微現(xiàn)狀進(jìn)行剖析并形成維度上的對(duì)比,對(duì)文章的進(jìn)一步研究做出鋪墊。第一節(jié)主要論述了香港武俠片的緣起與發(fā)展,肯定了香港武俠片與中國(guó)傳統(tǒng)文化的血脈之源;第二節(jié)從主題向度出發(fā),對(duì)香港武俠片進(jìn)行類型劃分,這對(duì)接下來關(guān)于其文化探究十分必要;第三節(jié)筆者從香港武俠片在產(chǎn)量及質(zhì)量的層面分別論證了香港武俠片的式微現(xiàn)狀,不論是前期大產(chǎn)量但質(zhì)量上的良莠不齊,又或是新世紀(jì)之后的幾近停產(chǎn)的狀態(tài),給接下來的深入探析提供了事實(shí)依據(jù)。第二章,由香港電影業(yè)的內(nèi)部出發(fā),從文化的角度分析香港武俠片的式微原因。第一節(jié)論述了香港地區(qū)早期的文化傳承,以及之后文化雜糅時(shí)期創(chuàng)作意向的改變;第二節(jié)著重探討消費(fèi)主義文化下香港編導(dǎo)在主題創(chuàng)作上的嬗變;第三節(jié)則是從受眾出發(fā),結(jié)合接受美學(xué)的理論,探討香港觀眾審美期待的變化,從而引申出觀眾對(duì)于審美體驗(yàn)和文化訴求,對(duì)于香港武俠片式微的重要原因,并結(jié)合具體案例剖析。第三章,把香港武俠電影置于歷史和文化的大環(huán)境中,分析文化變遷下香港武俠電影的興衰,并結(jié)合具體案例剖析。第一節(jié)探討香港因歷史的變遷而形成的邊緣文化和后殖民文化,這些文化因素的影響與支撐給香港武俠片的發(fā)展提供了溫床,也帶來了局限;第二節(jié)主要探析西方文化對(duì)香港主流文化的影響,而香港武俠片也從主流文化的代表中隱退;第三節(jié)結(jié)合西方思潮近年對(duì)香港電影的影響,探究香港武俠片與成熟類型片在文化上的差距。最后,本文在總結(jié)香港武俠片式微的文化原因的同時(shí),也思考了香港武俠片的出路。在發(fā)展中求變,在求變中堅(jiān)持文化特色,才是香港武俠電影的出路。綜合來看,雖然每一種電影類型都會(huì)經(jīng)歷由興及盛再及衰,最后回歸平穩(wěn)發(fā)展的過程。在這其中,文化的變遷起到了推波助瀾乃至決定性的作用。在香港武俠片的范疇中亦如是。但式微現(xiàn)狀并不能成為最終結(jié)局,通過對(duì)文化領(lǐng)域的研究,促進(jìn)香港武俠片的復(fù)興才是最終要義。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 姚朝文;;黃飛鴻功夫電影海外傳播路線及文化影響力分析[J];文藝研究;2010年07期

2 張英進(jìn);香港電影中的“超地區(qū)想象”:文化、身份、工業(yè)問題[J];當(dāng)代電影;2004年04期

本文編號(hào)：2775893