【摘要】：在香港電影界,林超賢是一位極具個人風(fēng)格的導(dǎo)演,他對電影藝術(shù)有著不懈的追求和獨特的文化品味。他一直堅持在電影技術(shù)、電影風(fēng)格與電影語言等方面追求創(chuàng)新,完美地將電影的思想內(nèi)涵與娛樂功能結(jié)合在一起。同時林超賢也是一位對空間空間藝術(shù)非常敏銳的導(dǎo)演,尤其在電影的空間建構(gòu)與空間敘事方面有著自己獨到的想法。電影藝術(shù)綜合了時間與空間這兩個方面,所以空間對于電影而言具有重要的意義和作用。因此,我們在研究電影的時候不應(yīng)該只將關(guān)注的焦點放在時間上,同時也應(yīng)該注重對空間的研究,所以本文試圖從空間敘事的角度來研究林超賢的電影,把著眼點放在林超賢電影中的空間上,歸納其空間敘事特點,闡述導(dǎo)演的創(chuàng)作理念。第一章對林超賢電影中的空間選擇與建構(gòu)進行解讀,地理空間的選擇與其成長環(huán)境密不可分,香港本土空間是林超賢電影地理空間的一個顯著標識。在電影的精神空間構(gòu)建方面,林超賢則是通過對身份問題的追尋、對生存困境的掙扎、壓抑都市中的救贖與自我救贖這三個方面來表現(xiàn)香港人內(nèi)心的困頓以及人們在現(xiàn)代化高強度、快節(jié)奏生活壓迫下的精神狀態(tài)。第二章對林超賢電影空間敘事的功能進行分析,通過具體的電影文本探討空間作為故事發(fā)展的動因、空間作為影片敘事的結(jié)構(gòu)、空間營造意象以及空間塑造人物形象這四個空間敘事的功能在電影中的運用。第三章對林超賢電影中的空間文化現(xiàn)象進行分析,包含了對后現(xiàn)代文化的詮釋和空間文化的融合與認同兩個部分,并論述其電影空間承載的社會文化內(nèi)蘊。因為從小深受香港文化的影響,林超賢的電影會體現(xiàn)出一些后現(xiàn)代的特質(zhì),包括復(fù)制、拼貼式的影像空間和反傳統(tǒng)式的人物塑造。而空間文化的融合與認同則是由對“家”的認同和回歸與本土性與全球化相融合這兩個部分體現(xiàn)出來的。林超賢通過其獨特的空間敘事方式,將個人思考融入電影之中,對于林超賢來說,他的電影空間承載了他的精神世界。而在香港影人北上拍片和全球化的這個大背景下,林超賢也在不斷地調(diào)整著自己的狀態(tài)與風(fēng)格,探索出空間的更多可能性,為香港電影注入新的元素。
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2763881