【摘要】：本文對曾經(jīng)在中國電影史上占據(jù)重要地位的傷痕電影進行重讀,通過對影像中處于“文化大革命”特殊時代語境下的人物角色所做出的一系列身體反應(yīng)的列舉和分析,并結(jié)合弗洛伊德精神分析學(xué)中關(guān)于生存本能和死亡本能的心理學(xué)理論,對人物的心理活動進行解釋。本文通過對“傷痕”一詞的來源介紹,結(jié)合文革后時期所創(chuàng)作的涉及“文化大革命”內(nèi)容的電影進行總結(jié)分析,從而將傷痕電影進行定義。并通過對身體行為及心理動因的分析來進一步理解人及人性。首先對傷痕電影的概念進行定義,包括傷痕電影產(chǎn)生的時代背景以及何為“傷痕電影”,并分析傷痕電影與同時期傷痕文學(xué)之間存在的聯(lián)系。然后對“文化大革命”結(jié)束后數(shù)年間比較具有代表性的一些傷痕電影中人物的身體行為進行分析。其中包括:(1)傷痕電影中特殊的人物設(shè)計,將這些人物形象的特征以及在電影中的具體作用進行歸類和分析。(2)“成分”所帶來的傷痕,將目光放置于文革中被強化、異化了的唯成分論上,分析這種特殊的對“人”的標(biāo)簽化現(xiàn)象給人的身體上的沉重傷痛。(3)主要描繪的是電影中的“反派”人物利用混亂的政治局勢對人民進行身體迫害的種種行為。(4)主要描寫的便是影片中“正面人物”在面對文革傷害時,身體所做出的一系列或斗爭或妥協(xié)的身體動作。最后論述“傷痕”電影中人物的心理活動,借助精神分析學(xué)中的生本能、死本能、壓抑、認(rèn)同等觀點來對人物的心理進行分析和探究。在此背景下,本文對文革傷痕電影中人物的身體表現(xiàn)和心理分析這一課題進行研究,希望能對文革這一特殊的歷史時期的重讀起到一定的指導(dǎo)意義。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2750733