【摘要】：深作欣二憑借《無仁義之戰(zhàn)》、《莆田進行曲》、《大逃殺》等作品成為日本電影史上最成功的商業(yè)電影導演,個人聲譽達到了一定的高度,無論在日本還是國際上他都獲得影迷的廣泛關注,更被譽為日本電影“殿堂級”導演。深作欣二是一位傳奇人物,他那非比尋常的思維邏輯在電影里面展現(xiàn)得淋漓盡致�？墒窃谒劶吧钭餍蓝髌返奈墨I里,內(nèi)容太過簡易且分散,對其作品的分析也較為淺薄,導致研究不夠透徹。本人認為大多研究深作欣二的人只是簡單的觀賞了其幾部電影所包含的“暴力美學”,就籠統(tǒng)的定義了他的作品風格,與他本人的創(chuàng)作初心形成較大反差,這有失偏頗。本文通過對深作欣二多部作品的細解,對其不同時期的表現(xiàn)風格以及他的作品對后人的影響與藝術價值等方面進行分析,更加深入地解讀深作欣二本人及其代表作,欣賞和探索其作品中所蘊含的暴力與美、人性與情感以及個體與社會之間的矛盾沖突。其多部作品的多樣化表現(xiàn)也凝練出現(xiàn)代日本電影的發(fā)展狀況,同時通過分析深作欣二導演這個切入口,也能以冷靜客觀的角度審視日本電影發(fā)展的宏觀文學氛圍。
【學位授予單位】：中國美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905
【圖文】：

二電影風格多樣化逡逑Ｂ級片拯救了日本電影界，其中以黑幫暴力片起逡逑電影導演，同時他還拍攝了很多體現(xiàn)人性美的文逡逑義的戰(zhàn)爭》系列、《莆田進行曲》、《大逃殺》逡逑格。這些不同的電影風格又是由其對于社會、對逡逑不穩(wěn)定，整個國家的發(fā)展都面臨瓶頸，人民的生逡逑欣二，將暴力血腥作為電影的關注點，開啟了日逡逑一數(shù)二的優(yōu)質(zhì)導演。深作欣二以此類型片為突破逡逑類型和題材的電影，文藝片、科幻片、武俠片等逡逑間邋邐逡逑

總是喜歡以一個旁人的視角來展現(xiàn)眾多人物和事件逡逑寬敞的場景中，展現(xiàn)了彼時的生活現(xiàn)狀、人物間的逡逑作欣二花了很多筆墨去描寫廣能周遭人物的命運，逡逑次不清甚至喧賓奪主的弊端。令人驚喜的是，深逡逑脈絡梳理得清晰嚴密，眾多人物形象也各具特色、逡逑有人能做到深作欣二這樣。逡逑序而建立的信仰，實則是一種欺騙，也是一種假逡逑環(huán)境，而毀滅是最終Yg義。深作還在《無仁義的戰(zhàn)逡逑。逡逑１０逡逑

總是喜歡以一個旁人的視角來展現(xiàn)眾多人物和事件逡逑寬敞的場景中，展現(xiàn)了彼時的生活現(xiàn)狀、人物間的逡逑作欣二花了很多筆墨去描寫廣能周遭人物的命運，逡逑次不清甚至喧賓奪主的弊端。令人驚喜的是，深逡逑脈絡梳理得清晰嚴密，眾多人物形象也各具特色、逡逑有人能做到深作欣二這樣。逡逑序而建立的信仰，實則是一種欺騙，也是一種假逡逑環(huán)境，而毀滅是最終Yg義。深作還在《無仁義的戰(zhàn)逡逑。逡逑１０逡逑

【參考文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 吳漾;試論日本電影中的病態(tài)美學特征[D];華東師范大學;2008年

本文編號：2743957