【摘要】：本文以墨西哥電影三杰之一的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多(Alejan-dro GonzalezIarritu)的“隔閡三部曲”(《愛(ài)情是狗娘》(AmoresPerros)、《21克》(21 Grams)、《巴別塔》(Babel))為文本依據(jù),從意象、神話—原型和文化哲學(xué)三個(gè)層面,深入分析了伊納里多用三部影片共同表現(xiàn)“隔閡”主題的思想脈絡(luò)和藝術(shù)方法。本文由五個(gè)部分構(gòu)成。緒論部分,主要介紹了選題背景、研究意義、研究現(xiàn)狀、所要解決的主要問(wèn)題、研究方法和主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)。第一章主要介紹了伊納里多及其“隔閡三部曲”的創(chuàng)作背景,并提出隱喻化敘事是“隔閡三部曲”的主要藝術(shù)方法。第二章從意象層面分析了“隔閡三部曲”的隱喻意義。筆者將“隔閡三部曲”中多次出現(xiàn),并具有代表性的意象分為物質(zhì)性隱喻意象、動(dòng)作性隱喻意象、空間性隱喻意象,從而分別分析了這三類意象所指向的不同層次、不同角度的“隔閡”主題。第三章從神話—原型層面分析了“隔閡三部曲”的隱喻意義。在這一章中,筆者試圖揭示伊納里多的宗教背景與其隱喻化敘事的內(nèi)在聯(lián)系,從“該隱殺弟”、“巴別塔”、“21克”和“禁言”四個(gè)神話原型的分析中去發(fā)現(xiàn)“隔閡”主題深層的精神內(nèi)涵和信仰根基。第四章從文化哲學(xué)的層面分析了“隔閡三部曲”的隱喻意義。在本章中,筆者力圖探討“隔閡三部曲”通過(guò)隱喻化敘事對(duì)人與自我、人與他人、人與社會(huì)、人與規(guī)則之間的“隔閡”的揭示,從而發(fā)現(xiàn)了伊納里多電影與存在主義哲學(xué)的某些內(nèi)在聯(lián)系。本文的主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)在于:1、試圖從意象、神話—原型、文化哲學(xué)三個(gè)層面多維度地分析“隔閡三部曲”的隱喻化敘事及其所揭示的“隔閡”主題;2、嘗試性地運(yùn)用神話—原型批評(píng)、拉康的鏡像學(xué)說(shuō)和三界理論、存在主義哲學(xué)等理論和方法,去認(rèn)識(shí)和研究伊納里多電影。3、筆者力圖沿著隱喻化敘事這一藝術(shù)方法,去探尋伊納里多電影對(duì)人類生存境遇、精神信仰和價(jià)值追求的探索意義。這些思路和嘗試雖難度較大,且有欠深入,但也算做了一點(diǎn)創(chuàng)新性的努力。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2741239