發(fā)布時(shí)間：2020-07-03 15:30

【摘要】：中國武俠電影是中國獨(dú)特的電影類型,俠義與江湖交織的武俠景象一直備受中國觀眾喜愛和推崇,它是中國電影進(jìn)入世界電影之林的特殊類型代表。色彩是電影語言的重要組成部分,具有獨(dú)特的影像魅力。武俠電影的色彩塑造,隨著電影語言的發(fā)展而愈加豐富。創(chuàng)作主體在關(guān)注電影色彩本身的同時(shí),也開始注重對(duì)色彩關(guān)系的挖掘和構(gòu)建,互文性的聯(lián)系性可以成為挖掘色彩更多魅力的重要視角,透過對(duì)武俠電影色彩的互文性讀解,認(rèn)識(shí)并深入挖掘武俠電影色彩美學(xué)更多的內(nèi)涵。新世紀(jì)以來,關(guān)于中國武俠電影色彩美學(xué)的探討從未停止,中國武俠電影其獨(dú)特的影像形式?jīng)Q定著其色彩表達(dá)的特殊化。本文用互文性理論的方法,拓展武俠電影色彩美學(xué)的研究,著重分析武俠電影中的色彩互文問題,從互文性視角分析中國武俠電影的色彩意識(shí)、色彩結(jié)構(gòu)、色彩意象等藝術(shù)特征。本文在評(píng)析中國武俠電影色彩的基礎(chǔ)上,以相關(guān)色彩理論為依據(jù),闡述自2000年至2018年的中國武俠電影色彩不同風(fēng)格的藝術(shù)特征。通過對(duì)新世紀(jì)以來中國武俠電影色彩的基本梳理,對(duì)不同時(shí)間段的武俠電影色彩進(jìn)行風(fēng)格性歸納總結(jié),依據(jù)色彩的表現(xiàn)力大致分為四個(gè)風(fēng)格:“潑墨寫意”:單一色彩寫意化、“繪畫雕刻”:色彩細(xì)致化、“磨礱再煉”:導(dǎo)演色彩風(fēng)格化、“氣韻生動(dòng)”:不同色彩交融化。同時(shí),本文通過論述中國色彩(五色觀)、民俗色彩、壁畫色彩、國畫色彩與中國武俠電影色彩的互文性,從色彩造型角度觀察分析服飾色彩與中國色彩(五色觀)的相互指涉,道具色彩與民俗色彩的暗含聯(lián)系。從色彩空間角度分析場(chǎng)景色彩對(duì)壁畫色彩的借鑒模仿,空間色彩對(duì)國畫色彩的復(fù)現(xiàn)延伸。其次,本文在論述中國武俠電影色彩結(jié)構(gòu)的互文性的基礎(chǔ)上,通過對(duì)中國武俠電影色彩屬性結(jié)構(gòu)與色調(diào)結(jié)構(gòu)的分析,總結(jié)不同武俠電影或是同一武俠電影中色相、明度、純度、色調(diào)等的變化規(guī)律,進(jìn)一步探討色彩互文的可能性。最后,本文著重闡釋中國武俠電影色彩意象的互文性,通過總結(jié)諸多電影中俠者形象的色彩組合,不同場(chǎng)景中重復(fù)出現(xiàn)的色彩母題,段落敘事所對(duì)應(yīng)的色彩基調(diào),頻率相似重復(fù)映射的色彩聯(lián)想,提煉出對(duì)中國武俠電影“俠”意象表達(dá)的再思考。本文試以色彩為武俠電影創(chuàng)作的一個(gè)突破口,嘗試對(duì)新世紀(jì)以來中國武俠電影的色彩創(chuàng)作進(jìn)行理論分析,探討色彩互文對(duì)于武俠電影形式創(chuàng)作的更多可能性。通過對(duì)中國武俠電影色彩學(xué)互文性的研究,探尋武俠電影新的創(chuàng)作應(yīng)用模式,這對(duì)武俠電影的形式創(chuàng)作具有重要的啟示意義。
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J901
【圖文】：

七劍下天山

這種風(fēng)格的武俠電影色光照明畫面主體以白物面部明暗的對(duì)比，凸顯鮮明的人物性格�！队⒊鰣�(chǎng)到落幕，其人物形象在白色光的照明下，無區(qū)域�！镀邉Α分酗L(fēng)火連城角色的面部光大都以表現(xiàn)無余，在他的臉上，黑白灰三種色彩盡顯，陰騭。圖 1-1 七劍下天山

【參考文獻(xiàn)】

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1 黎s盍

本文編號(hào)：2739849