【摘要】：作為獨立紀錄片的一種特殊類型,私紀錄片將民間紀錄影像的創(chuàng)作推向更加自由化、個人化、隱秘化的高度。與傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作的客觀理性不同,私紀錄片更注重作者主觀思想和自身情感,絲毫不忌諱作者介入到拍攝過程之中。創(chuàng)作者不再作為“墻上的蒼蠅”,他們親身參與到作品的拍攝當中,控制故事走向、與拍攝對象互動、對其發(fā)問。參與式的拍攝風格重塑了觀眾的“紀錄真實觀”,觀眾直面創(chuàng)作者對故事走向的干預,不僅使得作品自身承受著社會各界的質(zhì)疑,也讓創(chuàng)作者陷入“作假”泥潭;私人化內(nèi)容的曝光,更讓創(chuàng)作者承受著過度暴露他人隱私的輿論壓力。私紀錄片創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作者為了抒發(fā)情感而介入和干預拍攝進程的行為以及對拍攝主體隱私的過度暴露使私紀錄片的倫理問題受到外界質(zhì)疑。除拍攝主體之外,其他出現(xiàn)在作品中的家庭成員也存在潛在被消費的可能。受此類隱私被消費問題的影響,“私紀錄片”已與“隱私侵犯”“倫理救贖”“道德救贖”等詞聯(lián)系緊密。談及“私紀錄片”,人們自然會聯(lián)想到倫理問題,那么私紀錄片到底存在哪些倫理問題?私紀錄片要如何降低“道德風險”,又該如何構(gòu)建道德自律原則?這一系列問題值得我們思考和研究。本文我將對數(shù)字時代私紀錄片的倫理問題進行闡述,研究的主要問題有:首先,在緒論中介紹國內(nèi)外私紀錄片的研究現(xiàn)狀,對全文的寫作做一個簡單的概述。接著,探討數(shù)字時代由私紀錄向私紀錄片演化的文化背景及時代背景。其次,重點論述數(shù)字時代私紀錄片的制作倫理。再次,分析數(shù)字時代私紀錄片在傳播上所面臨的倫理隱患與私紀錄片的商業(yè)倫理問題。最后,針對數(shù)字時代私紀錄片所面臨的倫理問題提出相應的解決辦法。論文一共分為四章,主要內(nèi)容如下:.緒論,筆者在緒論部分首先明確本次論文研究的意義與目的,然后對國內(nèi)外私紀錄片的研究現(xiàn)狀進行整理,最后針對我國私紀錄片研究的實際情況確定本次選題的研究內(nèi)容與方法。第一章,數(shù)字時代從私紀錄到私紀錄片,筆者用第一節(jié)來講述私紀錄與文學及私紀錄影像之間的關系,第二節(jié)主要論述私紀錄片脫穎而出的創(chuàng)作背景與蓬勃發(fā)展的趨勢。第二章,數(shù)字時代私紀錄片的制作倫理是筆者本次論述的重點章節(jié),在這一章中,我首先對私紀錄片制作中倫理問題的重要性進行闡述,接著分析創(chuàng)作者制作私紀錄片的動機與倫理的關系,然后闡述參與式的創(chuàng)作模式對傳統(tǒng)紀錄片的“真實倫理觀”的沖擊,最后對私紀錄片制作過程中因忽略被攝者隱私權、肖像權、被遺忘權等權益而引發(fā)的倫理問題進行概述。在第三章數(shù)字時代私紀錄片的傳播倫理與商業(yè)倫理這一章節(jié)中,筆者將傳播倫理與商業(yè)理論分開論述,前者主要從私紀錄片的傳播途徑及傳播后可能會造成的倫理隱患兩方面入手,后者主要圍繞創(chuàng)作者與被攝者之間的商業(yè)利益展開。第四章,數(shù)字時代私紀錄片倫理問題的解決之道則是從具體做法出發(fā),通過創(chuàng)作者、被攝者的道德自律與行政部門建立規(guī)章制度的他律來規(guī)范人們的紀錄行為,從而降低私紀錄片的倫理風險。
【學位授予單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J952

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 宋維才;;紀錄片《四個春天》文化之維:故園回望的溫情感傷之旅[J];電影評介;2019年06期

2 趙鑫;陳旗;;“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下紀錄片創(chuàng)新發(fā)展的再思考[J];現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報);2017年04期

3 王海旭;;新媒體背景下紀錄片的文化傳承[J];西部廣播電視;2019年15期

4 陳燁偉;;新媒體背景下的紀錄片創(chuàng)作[J];大眾文藝;2019年16期

5 孫延鳳;;紀錄片中的音樂:一種符號學解讀——以紀錄片《180°以南》為例[J];美與時代(下);2019年07期

6 佘博睿;曾宇衡;;關照現(xiàn)實、創(chuàng)新敘事 這75部優(yōu)秀紀錄片有這些共性[J];廣電時評;2019年13期

7 ;“世界需要了解真實的中國” 高長力在陽光節(jié)談中外紀錄片合作[J];廣電時評;2019年13期

8 張斌;;2017年國外紀錄片理論研究綜述[J];現(xiàn)代視聽;2018年11期

9 楊穎;;“紀錄片創(chuàng)作”課程如何設計教學內(nèi)容[J];文教資料;2018年30期

10 廖尚杰;;對紀錄片剪輯方式的探討[J];傳媒論壇;2018年18期

相關會議論文 前7條

1 梁仁紅;;紀錄片創(chuàng)作是一場修行——《長城:中國的故事》總導演手記[A];萬里長城（2015年合訂本）[C];2015年

2 鞏晨;嚴涵;盧雪;;冰雪運動項目紀錄片《紅軍冰球隊》的敘事特點研究[A];2018年全國體育社會科學年會論文集[C];2018年

3 周選州;;“一帶一路”背景下網(wǎng)絡直播對紀錄片創(chuàng)作的思考[A];人文學術·創(chuàng)新與實踐[C];2018年

4 張海洋;唐楠;;另一種視角看待中國北方少小民族生存問題——顧桃訪談錄[A];共識（2014春刊11）——新絲路新思路 新常態(tài)新常識[C];2014年

5 郭艷梅;;試析新十年中國大學生DV紀錄片創(chuàng)作[A];新世紀新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集[C];2010年

6 于麗娜;;《四個春天》:拙樸影像下的詩意棲居[A];影博·影響（2019年第01期 總第119期）[C];2019年

7 謝寒;;對話張楠導演:《黃河尕謠》探討個體如何自處[A];影博·影響（2019年第01期 總第119期）[C];2019年

相關重要報紙文章 前10條

1 本報記者 董小易;打響“紀錄浙江”品牌[N];浙江日報;2016年

2 本報記者 吳曉東;紀錄片悄然崛起 85.9%的人去年看過紀錄片[N];中國青年報;2011年

3 本報記者 王麗;重慶紀錄片產(chǎn)業(yè)基地緣何風生水起[N];重慶日報;2019年

4 本報記者 蒲波;我搭上了紀錄片飛速發(fā)展的“時代快車”[N];中國藝術報;2018年

5 本報記者 王莉;紀錄·情懷·夢想[N];甘肅日報;2018年

6 廖健太 張萬英 薛可揚;甘肅紀錄片40年：記錄時代 歌詠隴原[N];甘肅日報;2018年

7 本報記者 蔣天羚;紀錄片里的中國故事[N];團結(jié)報;2018年

8 林沛;互聯(lián)網(wǎng)讓紀錄片充滿可能性[N];中國文化報;2019年

9 本報記者 張璐;王建國：新時代的紀錄片創(chuàng)作應有新的標準[N];中國藝術報;2019年

10 周慧虹;紀錄片創(chuàng)作何必跟風[N];吉林日報;2019年

相關博士學位論文 前6條

1 阿拉騰塔娜;內(nèi)蒙古電視臺生態(tài)主題紀錄片的發(fā)展歷程研究[D];內(nèi)蒙古大學;2018年

2 楊會;從視覺節(jié)奏到生命律動：詩意紀錄片研究[D];華東師范大學;2018年

3 苗元華;中國新時期紀錄片創(chuàng)作與民族文化傳承研究（1978-2015）[D];山東師范大學;2016年

4 李靈革;紀錄片下的中國[D];浙江大學;2004年

5 盤旋;人類學視閾下的電視紀錄片創(chuàng)作[D];中央民族大學;2011年

6 仇蓓蓓;影視修史[D];南京師范大學;2012年

相關碩士學位論文 前10條

1 劉倩云;當代工匠題材紀錄片創(chuàng)作研究[D];內(nèi)蒙古大學;2019年

2 王琳琳;邁克爾·摩爾紀錄片主觀化敘事研究[D];東北師范大學;2019年

3 孟宜萱;現(xiàn)象學視域下沃納·赫爾佐格紀錄片“狂喜的真實”研究[D];東北師范大學;2019年

4 楊盈;比爾·尼科爾斯紀錄片理論的軌跡[D];華東師范大學;2019年

5 張弘揚;非遺類紀錄片真實再現(xiàn)手法研究[D];東北師范大學;2019年

6 盧浩菊;生態(tài)紀錄片中的垃圾美學[D];華東師范大學;2019年

7 陳澤皓;當代中國現(xiàn)實題材紀錄片的國際傳播現(xiàn)狀（2012-2017）[D];北京外國語大學;2019年

8 劉九洲;口述體紀錄片的影像表達路徑[D];貴州民族大學;2019年

9 周選州;微紀錄片中的工匠精神表達[D];貴州民族大學;2019年

10 劉鑫;情感在人物紀錄片中的影像化表達[D];貴州民族大學;2019年

本文編號：2739060